"Thiên nga đen" (BlackSwan)
Đã là một cô gái trưởng thành, Nina vẫn sống với mẹ, phòng của cô bé được trang trí với tông màu hồng và nhồi đồ chơi êm ái, buổi tối mẹ cô cho cô đi ngủ và tặng cô một con búp bê diễn viên ballet trước khi đi ngủ. Vectơ thị giác của Nina không phát triển, vẫn còn trong nỗi sợ hãi tự nhiên.
Chúng ta thường chứng kiến cách cha mẹ, đôi khi vô tình, tạo ra những kịch bản cuộc sống nhất định cho con cái của họ.
Gần đây, tại diễn đàn tâm lý học vectơ hệ thống của Yuri Burlan, bộ phim "Bản tình ca mùa thu" của Bergman đã được thảo luận về mối quan hệ phức tạp giữa một người mẹ da màu đã chọn sự nghiệp và cô con gái có hình ảnh hậu môn với một kịch bản cuộc đời "oán hận mẹ. " Bộ phim "Black Swan" (Thiên nga đen) cho thấy một phiên bản khác của mối quan hệ "mẹ và con gái": một người mẹ không có thực tế bằng da, một nữ diễn viên ba lê thất bại đã dành cả cuộc đời mình cho cùng một cô con gái có ngoại hình.
Một diễn viên ba lê thành công, hoặc …
Nina, một nữ diễn viên ba lê đầy tham vọng, học thành công tại một trường dạy ba lê. Cô dành toàn bộ thời gian để tập luyện và đạt được kỹ thuật biểu diễn xuất sắc, nhờ đó Thomas Leroy, một đạo diễn người Pháp đã chọn cô vào vai chính trong vở kịch mới "Hồ thiên nga". Ngay sau đó, anh ấy giới thiệu Nina tại một buổi tiệc chiêu đãi với tư cách là tân sơ của nhà hát. Có vẻ như một sự nghiệp tuyệt vời cho một nữ diễn viên ballet trẻ sẽ được đảm bảo.
Đồng thời, bộ phim cho thấy không phải một nữ diễn viên ba lê đã thành công, mà là một cô gái với các vectơ chưa phát triển. Vectơ thị giác của cô ấy đang ở trong trạng thái sợ hãi, và vectơ da của cô ấy có khuynh hướng khổ dâm rõ ràng, khả năng tự kiểm soát và hạn chế phi lý trí.
Tuổi thơ của Nina không được thể hiện trong phim, nhưng sự thật hiển nhiên rằng một người mẹ không thành thật, liên tục trách móc con gái mình về mọi thứ ("Thay vì sự nghiệp, tôi đã chọn bạn"), đang cố gắng sống cuộc sống của con gái mình, khiến cô ấy diễn viên ba lê mà cô mơ ước trở thành. Đồng thời, người mẹ tàn tật Nina như một con người. Một người phụ nữ có làn da không thật sẽ cư xử chính xác theo cách này: cô ấy hét bên phải và bên trái rằng cô ấy đã hy sinh gia đình vì sự nghiệp, hoặc, như trong trường hợp của mẹ Nina, cô ấy sẽ trách móc gia đình vì đã không chọn nghề nghiệp.
Chứng sợ thị giác tự nhiên
Bộ phim có hệ thống một cách đáng ngạc nhiên, mặc dù thoạt nhìn, ai đó có thể nghĩ rằng đây là một câu chuyện kinh dị khác. Natalie Portman đã truyền tải hoàn hảo trạng thái sợ hãi và ảo giác thị giác của mình cho người xem. Bước vào thế giới hư cấu đầy kinh dị của cô ấy, chúng tôi hiểu một cách hệ thống rằng những gì cô ấy đang trải qua không phải là một trò lừa bịp, mà là những tưởng tượng của chính cô ấy, sự bóp méo thực tế của cô ấy.
Là một cô gái đã lớn, Nina vẫn sống với mẹ, căn phòng của cô bé được trang trí với gam màu hồng và đầy những món đồ chơi êm ái. Mẹ cho bé đi ngủ vào buổi tối và tặng bé một con búp bê diễn viên ballet trước khi đi ngủ. Nina đều hướng đến múa ba lê, thêm vào đó, cô ấy được bao bọc bởi những người siêu chăm sóc. Kết quả là, vector thị giác của Nina không phát triển, vẫn còn trong nỗi sợ hãi tự nhiên.
Trong trạng thái căng thẳng tột độ, Nina không có đặc tính nào có thể chịu đựng được. Vì lý do này, cô gái bắt đầu gặp phải ảo giác thị giác: dường như đối với cô ấy là các ngón chân của cô ấy bị dính vào nhau, sau đó có vẻ như da trên ngón tay của cô ấy bị bong tróc, v.v. "Những bức ảnh đáng sợ" theo đuổi Nina khi cô chỉ còn lại một mình: máu, bóng tối, hình ảnh phản chiếu hồi sinh trong gương, quái vật, v.v.
Những nỗi sợ thị giác điển hình được thể hiện rất có hệ thống, chẳng hạn như chứng sợ bóng tối tự nhiên - trong cảnh Nina tập dượt lần cuối trước khi công chiếu: cô ấy ở một mình trong sảnh tối và sợ hãi vì hình ảnh phản chiếu của mình trong gương.
Kiểm soát hoàn toàn của phụ huynh
Sự kiểm soát hoàn toàn của người mẹ đối với con gái của mình dẫn đến thực tế là con gái không phát triển chút nào trong các vector của mình. Cô ấy không giao tiếp với bất kỳ ai, thực tế là sống trong một thế giới khép kín: cô ấy không bạn bè, không bạn trai, cô ấy không đi đâu cả. Toàn bộ cuộc sống của Nina chỉ giới hạn trong các buổi diễn tập tại nhà và sân khấu. Đương nhiên, một cô gái, bị mẹ cô lập khỏi cảnh quan, không học cách thích nghi với nó. Người mẹ kiểm tra từng bước của cô, liên tục gọi cô và đòi hỏi điều tương tự từ Nina, khiến cô gái phải tuân thủ nghiêm ngặt chế độ, thực tế không để cô một mình với bản thân. Mẹ kiểm tra cơ thể của Ninino như một tài sản cá nhân. Thậm chí không có câu hỏi về việc Nina sẽ trở thành ai - cô ấy phải lớn lên với tư cách là một giáo viên mới.
Nina, với tư cách là chủ sở hữu của vector da, chỉ học cách “tuân theo” và không biết thuộc tính “khuất phục”, điều quan trọng không kém đối với sự phát triển đầy đủ của vector da. Tất cả những gì Nina học được là vâng lời mẹ và tuân theo mệnh lệnh của bà. Không nhìn thấy tấm gương nào về một làn da lý trí phát triển trước mặt mình, bản thân Nina sống trong sự kiềm chế và tự chủ một cách phi lý. Cô ấy không thể thư giãn bởi vì cô ấy không có cảm giác hợp lý. Làn da không phát triển biểu hiện rõ ràng ở khuynh hướng bạo dâm: Nina liên tục tự làm khổ mình, tự làm mình đau, tự cào cấu cho đến khi chảy máu.
Địa hình chưa được cập nhật
Nina không thể chịu được áp lực và căng thẳng từ bên ngoài liên quan đến việc sản xuất vở kịch mới. Da chưa thực hiện không thể thích nghi với bối cảnh da khắc nghiệt với sự cạnh tranh và đấu tranh sinh tồn. Xung quanh có rất nhiều đối thủ, ganh ghét, Toma không hài lòng với Nina, chê cô lạnh lùng. Nina bị sốc khi biết rằng Lily, đối thủ chính của cô, đã được chỉ định làm diễn viên ba lê dự bị cho vai diễn của cô: Tom thấy rằng Lily có thể đóng những gì Nina không thể - một phụ nữ có làn da quyến rũ phát triển.
Nina có da có thịt trong vũ đạo, cô ấy có kỹ thuật tuyệt vời, nhưng cô ấy thiếu gợi cảm, cô ấy không thể đóng vai thiên nga đen, bởi vì vector thị giác của cô ấy hoàn toàn chưa phát triển và không cho phép cô ấy được nhận ra trên sân khấu. Toma cảm nhận được điều này và trách móc Nina vì sự lạnh lùng của cô ấy.
Tầm nhìn đầy sợ hãi, sự kiểm soát hoàn toàn phi lý trí đối với bản thân, cảm xúc của bản thân, cảm xúc, làn da "gầy", "căng", thất vọng về tình dục - tất cả những điều này ngăn cản Nina thực hiện một điệu nhảy thực sự gợi cảm của một con thiên nga đen - một con cái đầy cám dỗ.
Trong vô thức cố gắng “neo” bản thân vào “lá bùa hộ mệnh”, Nina lẻn vào phòng thay đồ của Betty, cựu nguyên thủ của rạp hát, và lấy trộm từ đó son môi, phấn rôm và các vật dụng khác của cô ấy (trộm cắp là một dấu hiệu khác của sự không nhận ra hoặc căng thẳng làn da). “Tôi muốn được như bạn và nghĩ rằng họ sẽ mang lại hạnh phúc cho tôi,” cô thừa nhận với Betty khi đến bệnh viện vì sợ hãi mê tín trước khi công chiếu.
Quá muộn…
Nina bắt đầu nhận ra rằng cô ấy cần phải thư giãn, để loại bỏ tác nhân gây bệnh trên da khỏi sự tự kiểm soát hoàn toàn vô lý. Theo lời khuyên của Tom, cô cố gắng thủ dâm, nhưng cảnh mẹ cô ngồi trên ghế, ngủ thiếp đi trong phòng cô đã ngăn cô lại. Đồng thời, trên phim cũng không rõ cảnh này có phải là ảo giác của Nina hay không do người mẹ thực sự thường xuyên qua đêm bên giường con gái hay liệu cô ấy thực sự ngủ gục bên cạnh con gái mình. Trong mọi trường hợp, cảnh này thể hiện rất rõ cảm giác bên trong của Nina về việc mẹ cô hoàn toàn kiểm soát cô, không thể thư giãn và ở một mình với chính mình ngay cả trong những khoảnh khắc thân mật nhất.
Khi Lily đến gặp Nina và mời cô đến quán bar với anh ta, mẹ cô đã cố gắng không cho cô vào, nhưng cô gái có lẽ lần đầu tiên trong đời không nghe lời bà. Việc Nina trở về từ quán bar một mình, và cảnh với Lily là ảo giác của cô ấy, hay liệu họ có quay lại với nhau hay không cũng không quá quan trọng. Nina đang cố gắng giải thoát bản thân khỏi nỗi sợ hãi đang lấn át cô, để "buông bỏ" vector da, nhưng đến thời điểm này cô đã là một người trưởng thành, đã phát triển và đã quá muộn để cố gắng sửa chữa những gì đã bị tê liệt trước đó và trong tuổi dậy thì.
Trong cảnh cuối cùng tại buổi ra mắt, Nina tự đâm vào bụng mình bằng một mảnh gương vỡ, tin rằng cô đã giết Lily (một lần nữa, đó chỉ là "câu chuyện kinh dị" trực quan của cô - một ảo giác).
Cô ấy diễn rất đẹp, cuối cùng đã cảm nhận được nữ chính của mình đến tận cùng, đã cố gắng kết hợp kỹ thuật và sự gợi cảm, nhưng tất nhiên, cô ấy sẽ không thể thoát ra khỏi chứng khổ dâm và nỗi sợ hãi đã lên đến đỉnh điểm trong vector hình ảnh.
Nếu bạn quan tâm đến việc xem xét đặc điểm tâm lý của các anh hùng trong các bộ phim, tác phẩm văn học nổi tiếng, cũng như tính chất tâm lý của bản thân bằng cái nhìn hệ thống, bạn có thể đăng ký các bài giảng trực tuyến miễn phí về Tâm lý học hệ thống-Vector của Yuri Burlan tại link:
