Thiên tài, ác quỷ, thiên thần sa ngã … Rudolf Nureyev. Phần 1. Chinh phục đỉnh Olympus
Tất cả các vai nam múa ba lê hay nhất đều có trong tiết mục của anh. Anh ấy chỉ ngủ không quá 5 tiếng mỗi ngày và có tới 300 buổi biểu diễn mỗi năm trong suốt 20 năm. Một số phận hoàn toàn phụ thuộc vào ba lê và lịch trình lưu diễn … Không ai có thể làm việc mãnh liệt và cống hiến như Rudolph không thể bắt chước và vượt trội. Các sân khấu tốt nhất trên thế giới chấp nhận bất kỳ điều kiện nào, điều kiện kỳ lạ nhất của nó và sẵn sàng trả những khoản phí hậu hĩnh cho một vũ công vô song.
Lợi ích lớn nhất có được từ cuộc sống là
dành cả cuộc đời của bạn cho một mục đích sẽ tồn tại lâu hơn chúng ta
William James
Với ai để so sánh sự vô song? Làm thế nào để bạn đo lường sự điên cuồng? Từ ngữ nào để chọn cho một người có thể nhìn thấy trong bất kỳ đám đông nào, người tỏa ra niềm đam mê trong mọi chuyển động, người luôn sáng như cầu vồng? Một người khác, khác xa so với bình thường như mặt trời, luôn ở VƯỢT QUA … Chúng tôi sẽ kể cho bạn nghe về cuộc đời của Rudolf Nureyev, bí mật thành công của anh ta, bản chất lập dị của anh ta qua lăng kính Vector hệ thống của Yuri Burlan Tâm lý học.
Một quả táo rơi xa cây táo
Bởi thực tế về sự ra đời của mình - trên chuyến tàu vượt qua một đất nước vĩ đại từ đông sang tây - Rudolph không phù hợp với khuôn khổ của một người bình thường. Sinh con, trong đó chị cả là người đỡ đẻ, và bà đỡ là người phụ nữ chuyển dạ, tự nó đã là một điều phi thường. Rudolph luôn coi đây là một dấu hiệu đặc biệt, điều này khẳng định Chúa không hề ban cho anh một số phận phi thường do nhầm lẫn.
Mặc dù cụm từ phổ biến "Thượng đế ban tặng" không mấy áp dụng cho những người tự xây dựng cuộc sống của mình và thường - bất chấp mọi người và bất chấp mọi thứ.
Cha của anh, người đã trải qua cuộc chiến tranh vĩ đại với tư cách là một giảng viên chính trị, đã trở về nhà bình an vô sự. Hạnh phúc nào mà một người cha anh hùng lẽ ra phải trở thành cho cậu bé trong những năm tháng khó khăn tàn phá đó!
Anh ấy có thể, nhưng không … Anh ấy là một người hướng dẫn chính trị cốt lõi - một người cố vấn, một hình mẫu. Một sĩ quan phụ trách các cấp bậc thấp hơn. Con trai ông phải đến nơi thiếu tá quân đội và cha ông đã chỉ dẫn. Nếu cậu bé không phù hợp với kế hoạch giáo dục do cha mình phát minh ra, thì cậu phải sửa bằng lời nói hoặc bằng tay.
Đây là cách Khamet Nureyev hiểu vai trò của mình. Nhà cho giảng viên chính trị là một bộ phận của quân đội, nơi có một nguyên tắc quân đội vững chắc: "Nếu bạn không biết, chúng tôi sẽ dạy, nếu bạn không muốn, chúng tôi sẽ ép buộc." Cách dễ nhất là buộc nó bằng thắt lưng, gậy hoặc nắm tay.
Những nỗ lực của người cha để nuôi dạy Rudolph như một người đàn ông thực sự đã mang lại kết quả khác rất xa so với những gì mong đợi. Điều chính mà vị thiếu tá đạt được, người đã trải qua tất cả 5 năm địa ngục quân sự, là nỗi sợ hãi, thứ đã mãi mãi đeo bám trong tâm hồn cậu con trai có làn da mỏng manh, nhạy cảm và phần lớn đã định trước kịch bản của cuộc đời anh. Rốt cuộc, người cha giơ tay chống lại đứa con đã phá hủy thứ chính yếu mà anh ta phải cung cấp cho con - cảm giác an toàn và an toàn, thứ rất quan trọng đối với sự phát triển hài hòa của nhân cách.
“Từ khi về nước cho đến ngày nay, cha tôi vẫn còn trong ký ức của tôi như một người đàn ông nghiêm nghị, rất mạnh mẽ với chiếc cằm rắn chắc và hàm nặng, giống như một người lạ hiếm khi cười, ít nói và khiến tôi sợ hãi. Ngay cả trong tâm trí, tôi vẫn sợ phải nhìn thẳng vào anh ấy”- đây là lời thừa nhận của chàng vũ công vào thời điểm mà tên tuổi của anh ấy đã nổi đình nổi đám trong bất kỳ buổi biểu diễn nào.
Cuộc đối đầu giữa cha và con trai phát triển từ sự đối lập mâu thuẫn của các vectơ hàng đầu của họ. Khamet Nureyev sở hữu một vector hậu môn. Thiên hướng truyền kinh nghiệm của ông được ứng dụng trong công việc và cho phép ông thăng cấp "từ cái cày" lên cấp thiếu tá, củng cố cho ông tính đúng đắn của phương pháp giáo dục quân đội. Trong thế giới quan của mình, một người đàn ông được giao vai trò của người tạo ra những giá trị không thể chối cãi: một người lao động được tôn trọng, một người đàn ông của gia đình, một hình mẫu cho trẻ em. Người con trai được chờ đợi từ lâu, được thiên nhiên ưu đãi với những phẩm chất hoàn toàn khác biệt, không thể phù hợp với hệ thống các giá trị hậu môn của giảng viên chính trị Nureyev.
Một thiên tài đã bay bằng linh hồn của mình
Đối với một cậu bé có ngoại hình thích quay tròn trước gương và nhảy múa trước mặt mẹ và các chị, cha cậu đã trở thành chướng ngại vật nghiêm trọng đầu tiên trong cuộc đời cậu. Ngay cả khi đó, các lớp học trong vòng tròn múa dân gian là niềm vui lớn nhất đối với một đứa trẻ vĩnh viễn đói khổ. Và điều này bất chấp thực tế là ở nhà, anh ta đã được chờ đợi bởi một sự đánh đập tàn bạo cho các hoạt động "không phải đàn ông".
Thật là một sức mạnh của ham muốn để không từ bỏ khát vọng của mình! Và đây là một thiếu niên chống lại một người lớn, có thẩm quyền! Rudolph đã sống sót và thậm chí tiếp tục việc học của mình, theo học các bài học riêng từ nữ diễn viên ba lê nổi tiếng, người mà cuộc di tản trong những năm chiến tranh đã mang đến cho Ufa.
Mẹ của anh là Farida đã ủng hộ con trai mình bằng mọi cách có thể. Một người phụ nữ giản dị không có cơ hội học tập, là chủ nhân của vector thị giác. Nhạy cảm, nhân ái, hy sinh, có thể nhìn thấy cái đẹp ngay cả trong thời điểm khó khăn, nghiệt ngã ấy, bà đã đối xử với các con một cách chu đáo. Thông qua lăng kính về đặc tính thị giác bẩm sinh của mình, nhận thấy chúng cần những ấn tượng lễ hội sống động như thế nào trong cuộc sống nghèo nàn và đạm bạc, Farida đã đưa bọn trẻ đến Nhà hát Opera và Ba lê Ufa để xem vở kịch "Crane Song".
Rudolph chỉ mới bảy tuổi, nhưng cậu đã trải qua một niềm vui khác thường. Vào thời điểm đó, tình yêu mạnh mẽ nhất và tiêu tốn tất cả của cuộc đời anh ấy đã được sinh ra - dành cho ballet. Sự kiện này thậm chí không phải một chàng trai trẻ tuổi, mà là một cậu bé, được coi là cột mốc quyết định số phận của mình.
Nhớ lại, anh cho biết: “Chuyến đi đầu tiên đến rạp đã thắp lên trong tôi ngọn lửa đặc biệt, mang lại niềm hạnh phúc khó tả. Có điều gì đó đã đưa tôi thoát khỏi cuộc sống khốn khổ và nâng tôi lên thiên đường. Chỉ khi tôi bước vào ma trường, tôi mới rời khỏi thế giới thực, và một giấc mơ đã chiếm lấy tôi. Kể từ đó tôi trở nên ám ảnh, tôi nghe thấy tiếng “gọi”… Từ khoảng tám tuổi, tôi đã sống như một kẻ ám ảnh, mù và điếc với mọi thứ ngoại trừ khiêu vũ… Sau đó tôi cảm thấy mình đã thoát khỏi thế giới bóng tối mãi mãi”.
Sự khởi đầu của con đường
Người thầy đầu tiên của anh, Anna Udaltsova, người có bàn tay chăm sóc của Rudolph, là một phụ nữ xuất chúng.
Là một người đẹp có làn da đẹp với mức độ phát triển vector cao, cô ấy nhận ra thiên hướng bẩm sinh của mình trên sân khấu. Một lần, là nữ diễn viên ballet chính của đoàn nhạc Diaghilev, cô đã đi du lịch khắp nơi trên thế giới với cô ấy.
Cô thông thạo 3 ngoại ngữ và hành trang văn hóa đồ sộ lúc bấy giờ, cô hào phóng chia sẻ kiến thức cho học trò. Cô dạy học trò không chỉ múa ba lê mà còn dạy âm nhạc, lịch sử, văn học, địa lý … Dường như chính cuộc đời đã bù đắp cho Rudolph những đau khổ mà cha anh đã gây ra cho anh, cho anh một người mẹ nhạy cảm và một người thầy tài giỏi …
Ít nhất, vector thị giác của anh ấy đã có thể phát triển đến mức một người có thể nhìn và đánh giá vẻ đẹp bên ngoài, vẻ đẹp của thế giới vật chất, điều rất quan trọng đối với một bộ trưởng nghệ thuật. Chính biên đạo múa Udaltsova đã nhìn thấy khả năng phi thường của Rudolph, và một câu nói bay ra khỏi miệng cô, sau đó chỉ được hàng nghìn người hâm mộ khẳng định: "Đây chính là thiên tài tương lai!"
Năm 16 tuổi, một thiếu niên tài năng được nhận vào đoàn múa ba lê của nhà hát Ufa, và một năm sau anh được ghi danh vào Trường Vaganov - cái nôi của nhiều ngôi sao ba lê. Trong năm học đầu tiên, có nhiều thứ khác nhau: sự hiểu lầm với một giáo viên gọi Rudolph là "kẻ xấu", cuộc đối đầu giữa một thành phần phát triển quá mức của tỉnh và những đứa trẻ ưu tú của thủ đô, những giọt nước mắt trong buổi diễn tập do chính sự kém cỏi của họ và sự kiên trì đáng kinh ngạc trong việc đạt được thành tích. mục đích.
Cuộc sống một lần nữa khiến Rudolph trở thành một món quà - Alexander Ivanovich Pushkin trở thành người cố vấn của anh, người đã quản lý để biến đổi một cách cẩn thận và chính xác hạt nhân Ufa thành một viên kim cương tỏa sáng với các khía cạnh chưa từng có.
Sự kết hợp của dây chằng da thị giác phát triển với vector hậu môn cho phép A. I. Pushkin đạt được trình độ chuyên môn cao nhất. Vào thời điểm đó, ông được biết đến như một trong những giáo viên dạy múa ba lê cổ điển giỏi nhất thế giới. Alexander Ivanovich không điều chỉnh tính cách cá nhân của học sinh theo tiêu chuẩn của nghề nghiệp, mà yêu thương ươm mầm những khả năng tự nhiên của học sinh.
Biên đạo múa nổi tiếng người Mỹ John Barker chỉ học tiếng Nga để nói chuyện với Alexander Ivanovich và "học từ anh ấy cách trở thành một giáo viên giỏi hơn." Và thực tế này nói lên khối lượng …
Nureyev không quên người thầy yêu quý của mình, ở ngôi nhà mà anh ấy qua đêm thường xuyên hơn ở ký túc xá sinh viên. Theo Rudolph, “anh ấy tràn đầy tâm hồn với sự phấn khích và khao khát được nhảy … Những sự kết hợp của anh ấy khiến bạn nhảy, chúng không thể cưỡng lại được … ngon, ngon … Anh ấy liên kết âm nhạc với cảm xúc. Các bước đi, cử chỉ phải đầy cảm xúc."
Bắt đầu, kết thúc … và bắt đầu lại
Hai rạp hát - Kirovsky (Mariinsky) và Bolshoi - đã mở cửa đón những chàng trai hai mươi tuổi tốt nghiệp trường biên đạo múa. Rudolph đã chọn Mariinsky. Có vẻ như số phận của ông đã đứng vững trên một con đường thành công và thịnh vượng. Nửa đầu năm 1961, cộng đồng quốc tế phong tặng ông danh hiệu vũ công xuất sắc nhất thế giới.
Nếu anh ta biết cách giảm bớt những ham muốn của mình và thúc giục những giá trị thịnh hành của xã hội Xô Viết đương thời, khi anh ta phục tùng cơ thể của mình vào một lịch trình diễn tập nghiêm ngặt, thì có lẽ số phận của anh ta đã diễn ra theo cách khác …
Nhưng đằng sau cánh cửa nhà hát, Rudolph muốn vẫn là chính mình, tuân theo những thôi thúc tình dục “không theo quy luật” của anh ta. Ngay cả ngày nay, các mối quan hệ đồng giới đương nhiên bị từ chối bởi các đại diện của tâm lý cơ niệu đạo Nga. Trong những ngày đó, xu hướng tính dục của anh là một trong những lý do buộc ngôi sao đang lên của ba lê Nga trở thành "kẻ đào ngũ". “Tôi đã đưa ra quyết định bởi vì tôi không còn lựa chọn nào khác,” vũ công thừa nhận.
Bước phân chia cuộc sống thành "trước" và "sau" được thực hiện tại sân bay Le Bourget vào ngày 17 tháng 6 năm 1961. Bắt đầu chuyến tham quan trước khi máy bay lên đường đến London, Nureyev đã yêu cầu cảnh sát Pháp cho tị nạn chính trị. Yêu cầu của anh ấy đã được chấp thuận.
Con quỷ nổi loạn với "mặt trời trong máu"
Một cuộc sống mới bắt đầu cho Rudolph, trong đó anh phải chinh phục "nơi có ánh mặt trời" của mình. Không ai mở cánh cổng thiên đường cho anh, không ai trải thảm đỏ trải đường … Tuy nhiên, tại miền Tây da diết, anh đã có cơ hội được là chính mình, điều mà anh đã tập luyện với những giờ phút tập luyện không ngừng nghỉ đến kiệt sức, nâng tầm tài năng của anh lên bệ đỡ của một ngôi sao đẳng cấp thế giới. Không phải với chiếc chìa khóa vàng tuyệt vời, mà với công việc thường ngày mệt mỏi, anh đã mở đường đến đỉnh Olympus của ba lê thế giới.
Tất cả các vai nam múa ba lê hay nhất đều có trong tiết mục của anh. Anh ấy chỉ ngủ không quá 5 tiếng mỗi ngày và có tới 300 buổi biểu diễn mỗi năm trong suốt 20 năm. Một số phận hoàn toàn phụ thuộc vào ba lê và lịch trình lưu diễn … Không ai có thể làm việc mãnh liệt và cống hiến như Rudolph không thể bắt chước và vượt trội. Các sân khấu tốt nhất trên thế giới chấp nhận bất kỳ điều kiện nào, điều kiện kỳ lạ nhất của nó và sẵn sàng trả những khoản phí hậu hĩnh cho một vũ công vô song.
Thành tích của anh bao gồm Nhà hát Ballet Hoàng gia London, nơi anh đã khiêu vũ trong 15 năm với nữ diễn viên ba lê xuất sắc nhất châu Âu, Margot Fontaine. Báo chí Anh gọi họ là "bản song ca của hoàng tử Tatar và phu nhân nước Anh", sự kết hợp trong tiếng Anh của cô gái quý tộc bị kiềm chế Margot và chàng Rudolph đam mê nhục dục đầy ma quỷ.
Một kỷ lục sân khấu tuyệt đối được ghi vào sách Guinness: bức màn được kéo lên 80 lần sau Hồ thiên nga với cặp song ca thần thánh Fontaine - Nureyev. Trong một cuộc phỏng vấn, Margot Fontaine đã nói, hơi chế giễu, nhưng với sự tôn trọng sâu sắc, về Rudolph: "Nó hoạt động giống như một động cơ hơi nước."
Ở trên cùng
Năm 1983, Nhà hát Opera Grand ở Paris đã trao cho Rudolph một địa vị độc quyền: đạo diễn, biên đạo múa chính, vũ công hàng đầu. Nureyev nhận được một đoàn kịch bị chia rẽ bởi sự thù địch, ganh đua, âm mưu và sự móc ngoặc quá phổ biến đối với môi trường sân khấu.
Điều này là điển hình cho một nhóm liên kết mọi người với dây chằng hình ảnh da của các vectơ. Họ đều khao khát thành công và khó chịu sự vượt trội của người khác. Hoạt động thể chất quá lớn ngay từ khi còn nhỏ không cho phép các vector thị giác đạt được mức độ phát triển cao. Các vũ công và vũ công ba lê thường không có khuynh hướng đồng lõa và từ bi. Tất cả những nỗ lực của họ đều hướng đến sự phát triển nghề nghiệp và thành công cá nhân.
Trong sáu năm, dưới sự lãnh đạo nghiêm khắc của giám đốc mới, một đoàn múa ba lê được thành lập, chiếm vị trí trong top năm thế giới. Một lần nữa, Rudolph đã cho mọi người thấy rằng tài năng của anh ấy là nhiều mặt. Không giống ai, anh biết cách chinh phục những đỉnh núi cao nhất, cho dù đó là cú nhảy nổi tiếng của anh, bắn súng ở Hollywood, làm biên đạo múa, chỉ huy một đoàn kịch hay chỉ huy một dàn nhạc giao hưởng.
Không thể khác được, bởi vì, theo biên đạo múa nổi tiếng người Pháp Roland Petit, Nureyev “… là một người đã cháy hết mình trong nghề … vì tình yêu dành cho nghệ thuật của mình và cuộc sống, mà anh ấy đã cắn răng chịu đựng. giận dữ đến nỗi anh ấy đã chết vì tình yêu này."
Các nhà phê bình viết về ballet hơn một lần gọi Nureyev là ác quỷ, sự xuất hiện của nó đã trở thành cột mốc chia cắt nghệ thuật khiêu vũ thành hai thời đại. Điệu nhảy của nam, lấp đầy khoảng dừng giữa các đoạn solo của nữ, có được những nét riêng biệt, thoát ra khỏi bóng tối đến đoạn đường nối. Trước đây, vũ công là một phần của môi trường xung quanh nữ diễn viên ba lê, cung cấp hỗ trợ và phông nền. Rudolph nhảy với cảm hứng, đam mê, sống theo cảm xúc với tất cả các xung đột cốt truyện trên sân khấu.
Người vũ công sử dụng cơ thể da của mình như một thuộc tính của kỹ thuật. Nó thật đẹp, và Nureyev đã có thể nhấn mạnh điều này. Anh ấy là người đầu tiên trong lịch sử múa ba lê mặc đồ ba lê trên người không mảnh vải che thân, là người đầu tiên lên sân khấu với thân trần. Nhiều yếu tố kỹ thuật mới đã được Rudolph đưa vào múa cổ điển. Cú nhảy của anh ấy khi bay lơ lửng trong không trung (độ cao) vẫn vượt trội, các tư thế và cách xoay của anh ấy trên nửa ngón tay cao phục vụ và là tiêu chuẩn của kỹ thuật múa ba lê. Điều này thể hiện sự đổi mới, mong muốn trở thành người đầu tiên trong mọi thứ, đi trước cả hành tinh, đó là đặc điểm của người da.
Tiếp tục trong bài “Thiên tài, ác quỷ, thiên thần sa ngã … Rudolf Nureyev. Phần 2. Thiên thần sa ngã”.
