Anh em nhà vector - âm thanh và hình ảnh
Vectơ trực quan là công cụ đầu tiên trong kiến thức về thế giới vật chất. Có bộ cảm biến nhạy nhất để hiểu nó, anh ta quan sát thế giới bên ngoài mà anh ta có thể nhìn thấy được. Mặt khác, kỹ sư âm thanh có xu hướng tìm kiếm những lý do tiềm ẩn, gốc rễ của những gì đang xảy ra đằng sau tất cả các hiện tượng bên ngoài, cố gắng hiểu được bản chất của sự vật, như thể nhìn thấy mặt dưới bí ẩn của thế giới bên ngoài.
Chỉ sau khi làm quen với Tâm lý học Hệ thống-Vectơ của Yuri Burlan, mọi người thường nhầm lẫn giữa các biểu hiện của vectơ âm thanh và hình ảnh. Cả hai đều thuộc bộ tứ thông tin, bổ sung cho nhau một cách tự nhiên và bổ sung cho nhau, di chuyển theo một hướng, trong khi giống như một dấu ấn phản chiếu của nhau.
Trong cuộc sống hàng ngày, chúng ta rất thường xuyên bắt gặp những người có vectơ âm thanh và hình ảnh. Hầu hết những người đến lớp tập huấn đều mang theo cả hai hoặc ít nhất một trong các vectơ này. Và tất nhiên, họ muốn, thứ nhất, tìm hiểu về bản thân, và thứ hai, hiểu những người quen và bạn bè của họ, những người thường có cùng vectơ. Điều này không có gì đáng ngạc nhiên, bởi vì môi trường của chúng ta phần lớn được tạo nên từ những người gần gũi với chúng ta về mặt tinh thần, và chúng ta luôn thông cảm với những người mà chúng ta nhận ra mình.
Khi chúng ta cố gắng phân biệt những người gần gũi với mình, chúng ta đặc biệt có nguy cơ gán cho họ những đặc tính mà chúng ta muốn thấy ở họ: “Anh ấy suy nghĩ thú vị, suy nghĩ sâu sắc, quan tâm đến điều tương tự như tôi. Chà, anh ấy không thể thiếu âm thanh! Không … anh ấy chắc chắn có âm thanh …"
Hãy cùng xem xét một số trường hợp nhầm lẫn thường xảy ra, cũng như nguyên nhân của nó.
Vì vậy, làm thế nào bạn có thể không nhầm lẫn giữa vector hình ảnh và âm thanh?
Về cơ bản, sự nhầm lẫn phát sinh do không hiểu thế nào là âm thanh và thế nào là vector thị giác. Cả hai vectơ đều từ cùng một bộ tứ, bộ tứ thông tin, trong đó âm thanh là phần bên trong, hướng nội của nó và tầm nhìn là bên ngoài, hướng ngoại. Tính chất của các vectơ này bổ sung cho nhau. Vectơ trực quan là công cụ đầu tiên trong kiến thức về thế giới vật chất. Có bộ cảm biến nhạy nhất để hiểu nó, anh ta quan sát, khám phá và đánh giá thế giới bên ngoài mà anh ta có thể nhìn thấy được. Ở đây có một biên giới rõ ràng giữa không gian âm thanh và hình ảnh: nếu người xem khám phá thế giới bên ngoài, thì sự chú ý của chuyên gia âm thanh, một người hướng nội cực đoan, sẽ tập trung vào chính họ, vào thế giới nội tâm của anh ta. Yếu tố của anh ấy là một thế giới trừu tượng, phi vật chất, và đằng sau tất cả các hiện tượng bên ngoài, anh ấy có khuynh hướng tìm kiếm những lý do tiềm ẩn, những gốc rễ bí mật của những gì đang xảy ra, cố gắng hiểu được bản chất của sự vật,làm thế nào để nhìn thấy bên dưới bí ẩn của thế giới bên ngoài trần tục.
Khán giả là những người cởi mở với người khác, họ luôn sẵn sàng chia sẻ với tất cả những gì đang diễn ra trong cuộc sống, những cảm xúc, tưởng tượng, cảm xúc của họ. Là những người hướng ngoại thực sự, họ bộc lộ bản thân trước người đối thoại theo nghĩa đen hay nghĩa bóng. Một khán giả phát triển có thể mở rộng tâm hồn, trải nghiệm của mình với người khác, dựa vào phản ứng tương tự từ anh ta. Những người tham gia triển lãm cũng là những khán giả, nhưng những người không phát triển được cảm xúc trong chính họ, không phải tâm hồn, mà là thể xác.
Người thị giác chưa phát triển dễ rơi nước mắt, có thể cuồng loạn: người thị giác có biên độ cảm xúc cao nhất. Khán giả có thể từ cười thành nước mắt, và nước mắt thường đứng rất gần, sẵn sàng rơi bất cứ lúc nào. Những người xung quanh rất ngạc nhiên về hành vi này: chẳng hạn như chỉ có khán giả đang cười, và bây giờ cô ấy đã khóc, nhưng sau năm phút nữa cô ấy lại cười …
Những người âm thanh, giao tiếp với bạn, liên tục, như nó vốn có, trong "lớp vỏ" của họ, họ trầm ngâm, đắm chìm trong chính mình. Kỹ sư âm thanh, dù đang trải qua sự phấn khích tột độ, sốc hoặc trầm cảm bên trong, có thể không cảm thấy cần phải chia sẻ điều này với ai đó. Với anh, đó là những cảm xúc nội tại, rất riêng. Anh ấy lắng nghe trạng thái của mình, sự suy tư này, độc thoại nội tâm liên tục của anh ấy là đủ cho anh ấy, và anh ấy không có nhu cầu, giống như một khán giả, mang cảm xúc của mình ra.
Khi một kỹ sư âm thanh nói về vấn đề tự tử, nó luôn nghiêm túc. Ngay cả khi mong muốn đó chưa hoàn toàn chín muồi và anh ta sẽ không thực hiện nó ở đây và bây giờ, tuy nhiên, điều này có nghĩa là anh ta, ít nhất, đang xem xét một lựa chọn như vậy cho mình. Khán giả chỉ dùng cách tự tử như một cách tống tiền tình cảm: "Nếu anh bỏ rơi em, em sẽ tự dìm chết mình", "Khi em chết rồi anh mới hiểu ra mọi chuyện!" và như vậy trong cùng một tinh thần.
Sự bắt chước của người thưởng ngoạn là cơ động, biểu cảm, biểu cảm. Đối với các chuyên gia âm thanh, khuôn mặt trông khá buồn tẻ. Người xem có một cái nhìn cởi mở, họ thực sự nhìn thế giới bằng tất cả đôi mắt của họ, trong khi các chuyên gia âm thanh, ngược lại, trong những phút tập trung nội tâm thường xuyên như vậy, ánh mắt hướng về một điểm, và thậm chí anh ta hầu như không kiểm tra và nghiên cứu - sau tất cả, anh ấy thực sự nhìn sâu vào bản thân mình …
Thông thường những sai lầm trong việc xác định những gì một người cụ thể cảm thấy bây giờ được thực hiện “thông qua chính chúng ta”: xét cho cùng, chúng ta chắc chắn sẽ tự đánh giá, không biết và không hiểu thực tế khúc xạ ở góc độ nào trong nhận thức của một người với các vectơ khác.
Ví dụ, khi một kỹ sư âm thanh thổ lộ tình yêu của mình, tất nhiên bên trong anh ta sẽ trải qua một cơn bão cảm xúc thực sự, giống như một người hướng nội thực sự, sẽ không bao giờ tìm thấy những biểu hiện bên ngoài, còn bên trong - anh ta sẽ thực hiện lời tỏ tình của mình mà không có bóng dáng cảm xúc, bằng một giọng đều đều … và người xem sẽ coi đó là một lời thú nhận sai sự thật!
Khán giả, đặc biệt là phụ nữ, thường thở một cách duyên dáng. Tại khóa đào tạo, những người mới bắt đầu thường xác định Renata Litvinova, người thường được coi là một ví dụ về một phụ nữ có làn da thực sự, là một người âm thanh. Lý do cho một sai lầm như vậy thường chính là cách cô ấy nói chuyện với hơi thở và sự tồn tại, như nó vốn có, trên tất cả những gì xảy ra. Nhưng sự nâng cao gợi cảm về thị giác, ngay cả sự hợm hĩnh ở những biểu hiện cực đoan, không liên quan gì đến sự kiêu ngạo và tách biệt về âm thanh. Nhiều người đam mê âm thanh có thể tỏ ra kiêu ngạo, tự cho mình là trung tâm và vượt trội hơn những người khác; Trong bài phát biểu của họ, từ tôi thường xuất hiện. Mặt khác, những người trực quan, trình bày cho mọi người văn hóa và một lượng lớn kiến thức của họ, dường như là những kẻ hợm hĩnh. Hình ảnh nâng cao cũng dễ bị trớ trêu như một cách để cho người khác thấy sự vượt trội về trí tuệ của họ.
Người âm thanh, không hoan nghênh tiếng ồn và bất kỳ âm thanh lớn nào, thường tự nói một cách nhẹ nhàng, và như một quy luật, chính họ là người phàn nàn về âm thanh giọng nói của họ.
Những người trực quan có thể trải nghiệm đầy đủ nhất các trải nghiệm và cảm xúc, điều này cũng khiến họ có thể đồng cảm và từ bi. Visual phát triển luôn rất giỏi trong việc xác định trạng thái tâm trí của người khác: "Vasya, có chuyện gì xảy ra với anh, hôm nay em thấy anh có gì lạ?" Họ thường rất quan sát mọi thứ xảy ra xung quanh họ. Ngược lại, kỹ sư âm thanh có thể không nhận thấy bất cứ điều gì xung quanh anh ta, nhưng khi quay sang anh ta, anh ta sẽ hỏi lại: “Hả? Gì? Là bạn cho tôi? " - và thậm chí không phải vì tôi không nghe thấy! Anh ta nghe hoàn hảo, nhưng kỹ sư âm thanh luôn dành ra một khoảng thời gian để thoát ra khỏi trạng thái tập trung vào suy nghĩ của mình và do đó, bị phân tâm bởi những gì đang xảy ra bên ngoài.
Vision là em trai của Sound
Khán giả có khả năng cảm nhận được trạng thái cảm xúc của người khác một cách xuất sắc, họ luôn là những nhà trị liệu tâm lý tốt nhất, cảm nhận và thấu hiểu, giúp giải tỏa cảm xúc. Một người có thị giác phát triển được lấp đầy nhờ sự đồng cảm, để cảm xúc của người khác thông qua chính mình.
Người âm thanh cũng muốn biết người tâm thần, nhưng vì một lý do khác. Anh ta đang tìm kiếm gốc rễ của hành vi, suy nghĩ, mong muốn, muốn nhìn xa hơn những điều chưa biết trong vô thức. Nếu ánh nhìn của người xem hướng ra bên ngoài, vào thế giới bên ngoài, thì kỹ sư âm thanh nhìn toàn thế giới qua lăng kính của chính mình, ánh mắt của anh ta hướng vào bên trong vào nhà ngoại cảm của chính mình. Việc anh tìm kiếm câu trả lời cho những câu hỏi về bản chất con người là trong mong muốn cơ bản duy nhất được biết chính mình, nhận ra những gì tiềm ẩn trong bản thân. Zvukovik thường không tham gia vào liệu pháp tâm lý mà là tâm thần học. Để điều tra bản chất con người, anh ta thậm chí không cần tiếp xúc tình cảm với đối tượng nghiên cứu. Rốt cuộc, trong phân tích cuối cùng, đối tượng này là chính nó.
Thơ và ma tuý
Khán giả luôn đồng hành cùng anh trai trong mọi nỗ lực của anh ấy.
Những nhà thơ thực sự luôn là những người có thính giác, có thính giác hoàn hảo, có khả năng bắt được giai điệu trong tiếng thì thầm, trong dòng ngôn từ, và tạo ra một bản giao hưởng vần điệu thực sự. Trước hết, họ thích thú với "những người anh em trong tâm trí" vectơ của họ - những khán giả để nội tâm những ý nghĩa thơ lướt qua bản thân. Và tất nhiên, trong trường hợp này, người em không hề tụt hậu so với người anh cả: những người ngưỡng mộ nổi bật nhất của các nhà thơ âm thanh (thường là âm thanh niệu đạo) là những phụ nữ có hình ảnh ngưỡng mộ thơ của họ, nhìn thấy những trải nghiệm tình yêu trong từng đường nét.
Tầm nhìn theo sau âm thanh cả "lên dốc" và "xuống dốc". Những người nghiện ma túy thực sự là những người nghiện âm thanh, với sự trợ giúp của ma túy, họ cố gắng thoát khỏi những đau khổ phát sinh từ việc không thực hiện được mong muốn âm thanh. Trong những trạng thái âm thanh nghiêm trọng như vậy, chúng luôn tăng lên, tăng dần liều lượng và thậm chí không nghĩ đến việc bỏ thuốc vào một ngày nào đó, bởi vì điều này có nghĩa là sẽ quay trở lại đau khổ. Nhiều khán giả có thể thư giãn với ma túy nhẹ cả đời, nhưng kỹ sư âm thanh chắc chắn sẽ còn tiến xa hơn nữa.
Và bản thân chứng nghiện âm thanh sẽ không đến nỗi khổ sở: ngay cả theo cách này, sự đau khổ được loại bỏ nói chung làm giảm bớt tình trạng chung của phần âm thanh của tổng thể. Nhưng sau những người âm thanh, khán giả, cũng như trong mọi thứ khác, tiếp nhận phong trào này, truyền bá nó hơn nữa - ví dụ như trong thời kỳ hoàng kim của văn hóa hippie. Những đứa trẻ hình ảnh của những bông hoa đã thay đổi âm thanh mong muốn mở rộng ý thức bằng một loại thuốc, để hiểu những điều chưa biết và ít nhất bằng cách này để tiếp cận con người ẩn khỏi ý thức theo cách riêng của họ, cố gắng đánh đổi cảm xúc đến giới hạn trong cơn mê. hưng phấn, để nhập sự tôn vinh tuyên truyền các giá trị hình ảnh điển hình. “Tất cả những gì bạn cần là tình yêu” hoặc “Hãy yêu không phải chiến tranh” - hãy lưu ý rằng phương châm này thể hiện đầy đủ bản chất của vector trực quan như thế nào: Tình yêu và Chống lại cái chết!
Hệ tư tưởng hippie là sự nở rộ của văn hóa thị giác, giải cứu thế giới bằng tình yêu và hợp pháp hóa ma túy nhẹ; thị lực mở rộng hiện tượng này hơn nữa đối với các đại diện của các vectơ khác, làm cho nghiện ma túy trở thành một vấn đề phổ biến.
Tương tự như vậy, khán giả theo dõi mọi người âm thanh trong tất cả các ý tưởng của họ, đối với họ bất kỳ dòng âm thanh nào cũng thú vị, bí ẩn và hấp dẫn. Theo cách tương tự, những người đứng đầu môn phái là những chuyên gia về âm thanh da, và những người theo họ không chỉ là những người đồng đội âm thanh có chung ý tưởng, mà còn là những khán giả đang trong tình trạng sợ hãi đến với môn phái một cách chính xác để xua tan sợ hãi với những huyền bí khác nhau mà chuyên gia âm thanh cung cấp trong môn phái.
Cuối cùng
Bài viết này là một nỗ lực để coi âm thanh và thị giác là các vectơ riêng biệt, để chỉ ra tất cả những khác biệt cơ bản với tất cả tính nhất tâm và bổ sung của chúng.
Một phân tích riêng biệt đòi hỏi sự kết hợp của cả hai vectơ này trong một người. Trong trường hợp này, bức tranh tổng thể sẽ phụ thuộc vào mức độ phát triển, nội dung của chúng, và trước hết, vào trạng thái của âm thanh, yếu tố chi phối và do đó mang tính quyết định.
Ví dụ, khi một người nghe nhìn nói về vấn đề tự tử, cuộc trò chuyện của họ có thể giống như tống tiền bằng hình ảnh và không được coi trọng. Nguy hiểm nằm ở chỗ đằng sau những cảm xúc dâng trào dường như điển hình về mặt hình ảnh, chúng ta có nguy cơ bỏ qua một cuộc khủng hoảng âm thanh thực sự, dẫn đến một nỗ lực tự sát thành công …
Kiến thức về từng véc tơ riêng biệt chỉ là bước khởi đầu, chỉ là “bảng chữ cái” mà từ đó hình thành tư duy hệ thống về thể tích. Sự nhầm lẫn xảy ra ở phần đầu giảm dần theo từng bài học, chuyển thành kiến thức sâu ở mức độ cảm nhận và định nghĩa không thể nhầm lẫn. Trạng thái của một người được đọc bằng "chữ tượng hình trình bày", có thể phân biệt giữa người trực quan và người âm thanh thậm chí bằng giọng nói, bằng chữ viết, bằng mắt, những sai lầm trong quá khứ có vẻ nực cười, nhưng rất cần thiết và không thể tránh khỏi trên con đường phát triển!
