Jonas Gardel hay "Nỗi ám ảnh của xã hội Thụy Điển"
Jonas Gardel là một nhân vật rất nổi tiếng và được yêu thích ở Thụy Điển. Trước hết, ông là nhà văn, nhà triết học và diễn viên hài được yêu mến của người Thụy Điển. Anh là một người đồng tính công khai xu hướng tính dục của mình với công chúng.
Rất khó để trở thành một người đồng tính công khai ở Nga. Đặc biệt là khi nói đến một nửa đồng giới có điều kiện, trông nữ tính và dễ thương. Đây là những người mà "người đàn ông Nga thực sự" thích gọi bằng một từ khoa học trong "p …"
Tuy nhiên, nếu chúng ta nhìn vào một số nước phương Tây, rõ ràng là tình hình ở đó hoàn toàn khác. Lấy ví dụ như Thụy Điển. Thụy Điển được biết đến với sự khoan dung đối với người thiểu số đồng tính luyến ái. Ở đất nước này, một cặp đồng tính có thể kết hôn và thậm chí có quyền nhận con nuôi. Ở Stockholm, một cuộc diễu hành lớn của người đồng tính được tổ chức hàng năm, trong đó mọi người đồng tính đều công khai tuyên bố mình. Anh ta có quyền được hạnh phúc tình dục, và quan trọng nhất, anh ta có thể cảm thấy an toàn.
Xu hướng tình dục phi truyền thống được coi là hoàn toàn có thể chấp nhận được trong xã hội Thụy Điển. Ở Thụy Điển, một số chính trị gia nổi tiếng và những người đứng đầu bộ công khai quan hệ đồng tính và xuất hiện trước ống kính của các tay săn ảnh trước ống kính của các tay săn ảnh.
Yunas Gardel là một người đặc biệt
Jonas Gardel là một nhân vật rất nổi tiếng và được yêu thích ở Thụy Điển. Trước hết, ông là nhà văn, nhà triết học và diễn viên hài được yêu mến của người Thụy Điển. Anh là một người đồng tính công khai xu hướng tính dục của mình với công chúng.
Trong nhiều tác phẩm, Gardel viết về cuộc tìm kiếm Chúa, về những nỗ lực để hiểu ý nghĩa cuộc sống là gì. Rõ ràng là anh ta là một chuyên gia âm thanh da - hậu môn - âm thanh. Trong nhiều tác phẩm của mình, anh nhắc đi nhắc lại chủ đề đồng tính nam và những nỗi sợ hãi bắt nguồn từ thời thơ ấu.
Trong điều kiện của phương Tây trực quan bằng da hiện đại, các vật mang véc tơ thị giác vẫn tồn tại trong mọi điều kiện. Đó là lý do tại sao ăn chay, bảo vệ động vật và môi trường rất phổ biến ở đó. Phương Tây tạo ra một phong cách để thể hiện bản thân và dành cho mọi người quyền đối với hàng triệu loại nỗi sợ hãi.
Thế giới da đề cao giá trị quan điểm của bản thân về mọi thứ, chăm sóc bản thân tối đa, chủ nghĩa cá nhân. Trong xã hội phương Tây, có một xu hướng rõ ràng là thờ ơ với làn da: không ai quan tâm đến người khác. Các mối quan hệ được xây dựng trên nguyên tắc: “Đừng chạm vào tôi - và hãy làm những gì bạn muốn! Và tôi sẽ không chạm vào bạn - và bản thân tôi sẽ làm những gì tôi thích. " Vì vậy, nếu ai đó tuyên bố rằng anh ta là một người đồng tính, thì một phản ứng như sau: "Đối với sức khỏe, nếu anh ta thích nó rất nhiều, hãy để anh ta là người anh ta muốn." Không ai quan tâm đến điều này trong thế giới da.
Về tâm lý da ai cũng có quyền sống. Mọi người đều có quyền ở bên trong "gói" hiện đại, ngay cả một thành viên vô dụng và kém phát triển trong đó - một nhân vật có ngoại hình. Hệ thống luật pháp bảo trợ cho tất cả mọi người. Ở đây mọi người có quyền là chính mình, không giấu giếm gì. Mọi thứ đều được hợp pháp hóa. Vì vậy, ở phương Tây, đồng tính luyến ái được đối xử khá bình thường.
Gardel bây giờ đã hơn bốn mươi. Thời trẻ, là một người gây sốc, gây chú ý và nhiều tai tiếng, anh đã gây ồn ào với những phát ngôn, khuynh hướng đồng tính và tác phẩm văn học không mấy điển hình.
Điều này đặc biệt đúng với tác phẩm đầu tiên của ông "Thời thơ ấu của một diễn viên hài", đã được đưa vào khóa học bắt buộc ở trường về văn học Thụy Điển. Trong nhiều cuộc phỏng vấn của mình, Gardel nói rằng ông đã mô tả những trải nghiệm thời thơ ấu của mình trong cuốn sách này. Các vấn đề về giao tiếp với người khác và nỗi sợ hãi đóng một vai trò đặc biệt trong công việc. Nói một cách dễ hiểu, đây là những chủ đề điển hình kích thích người mang véc tơ thị giác, những người đã không quản lý để phát triển thành trạng thái "yêu".
Gardel cũng có lẽ là một trong những nghệ sĩ hài nổi tiếng nhất trong cả nước. Hơn nữa, anh biểu diễn theo một phong cách hoàn toàn khác so với Zhvanetsky, Petrosyan, Zadornov và các nghệ sĩ hài nổi tiếng khác biểu diễn trên sân khấu Nga. Gardel lao vào sân khấu trong cơn điên cuồng, nhăn nhó, tuôn trào hàng tấn cảm xúc, cười nhạo tất cả mọi người - bản thân anh, người yêu anh, Thụy Điển và phần còn lại của thế giới.
Trên thực tế, đây là những cảm xúc bùng cháy vì niềm vui và khán giả chỉ đang theo dõi quá trình này. Hơn nữa, công chúng Thụy Điển cảm nhận một cách hoàn hảo những trò hề của anh ta, coi cách thể hiện này là tốt nhất và tài năng nhất. Đây là hành vi biểu tình và cuồng loạn của một người có véc tơ thị giác, điều này sẽ không bao giờ phổ biến rộng rãi ở Nga như ở Thụy Điển.
Hãy cùng tìm hiểu sâu hơn một chút về bản chất của The Childhood of the Comedian, mà mọi thiếu niên Thụy Điển đều đã đọc từ giữa những năm 90.
Tiểu thuyết "Thời thơ ấu của một diễn viên hài"
Nhân vật chính của cuốn tiểu thuyết là một cậu học sinh Juha, người phải sống sót trong một ngôi trường Thụy Điển hiện đại. Cuốn tiểu thuyết mang tính chất tự truyện, và mức độ phơi bày "những biểu hiện khó coi và yếu đuối của tâm hồn" trong văn bản quá lớn, nó kích thích người đọc, buộc họ phải quay trở lại những khoảnh khắc không mấy dễ chịu nhất của tuổi thơ.
Văn bản cực kỳ tập trung, các trạng thái thị giác không lành mạnh về mặt cảm xúc được truyền tải rất chính xác và thẳng thắn nhất có thể. Trong tất cả các chi tiết, những khó khăn trong việc thiết lập mối liên hệ với những người khác được mô tả, sự xa lánh hoàn toàn của người mẹ âm thanh, những cuộc cãi vã với người cha đáng ghét của Yukhe. Ngoài ra, cậu bé còn phải chịu sự chế giễu của các bạn cùng lớp, từ việc không thể kết bạn với những người mà cậu muốn, và từ sự khinh thường của những người mà cậu phải giao tiếp.
Đây là phản hồi của một độc giả nói tiếng Nga: “Đây là một cuốn tiểu thuyết về những đứa trẻ bị ruồng bỏ. Tôi vẫn chưa thể đọc hết nó đến cuối cùng - việc đọc khiến tôi gần như đau đớn về thể xác. Tôi sẽ không dám nói với cả thế giới về tuổi thơ của mình một cách trung thực như vậy”.
Và điều này hoàn toàn đúng. Cuốn sách chứa đầy những chi tiết công khai, cực kỳ không thể chấp nhận được và thậm chí là đáng xấu hổ đối với tâm lý của một nhân vật nam tính Nga. Có lẽ đó là lý do tại sao nó không bao giờ bén rễ ở Nga, chỉ xuất hiện trong các phiên bản nhỏ.
Đồng thời, cuốn tiểu thuyết mang tính tâm lý sâu sắc và là một minh họa rõ ràng về cách một thiếu niên lớn lên với một lượng lớn nỗi sợ hãi trong vector trực quan.
Sự sợ hãi được ban cho đứa trẻ trực quan bởi bản chất, trong trạng thái này, nó trải qua căng thẳng cảm xúc mạnh nhất. Cảm giác sợ hãi bên trong rất mạnh mẽ đến mức không thể sống liên tục với chúng. Do đó, thông thường đứa trẻ cố gắng thoát ra khỏi trạng thái này - và cuối cùng nó có thể phát triển thành cảm giác từ bi và đồng cảm với người khác. Nó bắt đầu bằng lòng thương hại và tình yêu đối với tất cả các sinh vật - cây cối, vật nuôi, và ở mức độ phát triển cao hơn nó chuyển thành cảm giác yêu thương và lòng trắc ẩn đối với một con người.
Trong mô tả về những nỗi sợ hãi trong quá khứ, khán giả trưởng thành nhận ra chính họ. Thực tế là phần lớn phát triển thành tình yêu và do đó thoát khỏi nỗi sợ hãi của họ, trong khi một số vẫn ở trong họ mãi mãi. Tình yêu kém phát triển bao hàm một nỗi sợ hãi còn sót lại lớn liên tục nhắc nhở về bản thân.
Một đứa trẻ thị giác, đặc biệt là con trai, thường rất dễ bị tổn thương, dễ bị tổn thương về mặt cảm xúc, yếu đuối. Bị tấn công, đe dọa, đánh đập ở trường, cháu có thể luôn trong trạng thái lo sợ cho tính mạng của mình. Juha sợ các bạn học của mình, sợ bị chế giễu, bị từ chối và cố gắng sống sót theo cách duy nhất có thể mà anh biết - làm mọi người cười, trở thành trò hề của lớp. Do đó, tiêu đề của cuốn tiểu thuyết. Thay vì tình cảm sâu sắc và mối quan hệ thực sự với mọi người, anh ta cố gắng chế nhạo bất kỳ tình huống nào, luôn nói điều gì đó dí dỏm và hài hước. Trong điều này, anh ấy cảm thấy giá trị của mình trong đội. Ngoài ra, với sự hài hước như vậy, anh ấy cố gắng giải tỏa những trạng thái tinh thần khó khăn của mình.
Nguyên mẫu của Yuha là chính Gardel, vì vậy cậu bé nghe nhìn trong cuốn tiểu thuyết dẫn dắt rất nhiều suy luận hợp lý, diễn ra như thể trong khoảng thời gian giữa các sự kiện trong cuộc đời của nhân vật chính. Yuha không có bạn bè, vấn đề lớn trong việc thiết lập mối liên hệ tình cảm với mọi người, bởi vì tất cả những gì anh ấy nhìn thấy một mối nguy hiểm tiềm tàng cho bản thân. Anh chỉ giao tiếp chặt chẽ với cô gái âm thanh Annika và với Thomas, một người thậm chí còn yếu hơn trong lớp.
Juha cảm thấy như một con người bên cạnh Thomas. Juha bình tĩnh, tự tin và thậm chí sẵn sàng bảo vệ anh ấy để ít nhất cảm nhận được sức mạnh của anh ấy trong điều gì đó. Juha mừng thầm khi thấy Thomas đang khóc. Khi Thomas trong lớp bị sỉ nhục bởi tất cả và những thứ lặt vặt, Juha vẫn vui vẻ tham gia cùng họ, chỉ cần không quá khích.
Với Annika, Juha có sự kết nối âm thanh, nhưng chỉ khi họ ở nhà một mình. Ở nơi công cộng, anh ấy cố gắng không thể hiện điều đó. Ngoài ra, Annika cũng yêu anh, nhưng Yukh thì không. Điều này là do trạng thái sợ hãi của anh ta, bởi vì khi một người sợ hãi, anh ta không cảm nhận được cảm giác yêu thương. Bất chấp sự gần gũi về tinh thần của họ, anh không bao giờ xuất hiện cùng cô trong mắt các bạn cùng lớp. Rốt cuộc, Annika không phải là một cô gái có ngoại hình, người mà cả lớp thường chạy theo, mà chỉ là một chiếc tất màu xanh, không ai chú ý đến. Thông qua vector da của mình, anh ấy cảm thấy rằng cô gái này với sự hiện diện của cô ấy bên cạnh anh ấy sẽ không nâng cao vị thế của anh ấy trong lớp.
Các biểu hiện nguyên mẫu của vector da căng thẳng của Yuha được thể hiện ở việc sẵn sàng bán và thay thế bất kỳ ai, làm bạn với một đồng đội mạnh mẽ và sự ưu ái của cà ri, chỉ để tồn tại và khẳng định vị trí cao hơn trong lớp. Đúng, anh ta không bao giờ thành công. Đoạn văn miêu tả về một tuổi thơ đầy đau khổ trong lòng nhiều độc giả tìm thấy một lời đáp bên trong.
Giới thiệu xã hội Thụy Điển
Vận may của chính Gardel cũng là sản phẩm của một tuổi thơ bất hạnh. Các vectơ da và thị giác của ông vẫn ở dạng nguyên mẫu, chưa phát triển. Ông viết về trẻ em, về tuổi thơ đau khổ, và hết lần này đến lần khác cố gắng sống chúng. Thời thơ ấu của anh không phải là cơ sở đủ cho một cuộc sống trưởng thành đầy đủ. Anh không thể trải qua những hoàn cảnh sống khiến người ta sẵn sàng về mặt tinh thần cho tuổi trưởng thành, anh không thể thích nghi với môi trường thù địch. Anh đã quá "sợ hãi" khi nhìn thấy. Kết quả là anh ta vẫn ở trong nguyên mẫu.
Nhiều người lớn cư xử và giao tiếp chính xác theo cách mà thanh thiếu niên làm, cố gắng xếp hạng trong một đội, tức là các trò chơi dành cho trẻ em vẫn tiếp tục. Tuy nhiên, Gardel cũng là chủ sở hữu của các vectơ âm thanh và hậu môn, nhờ đó, anh đã nhận thức được bản thân trong xã hội. Anh viết nhiều sách, đạt được sự công nhận trong xã hội, xã hội sẵn sàng đón nhận công việc của anh. Và trong Gardel này đã gặp may.
Xu hướng nam tính trong véc tơ da và nỗi sợ hãi trong hình ảnh dẫn một người vào mối quan hệ đồng giới. Nếu chúng ta xem xét một kịch bản như vậy đối với loại hình nhìn bằng da đơn thuần, không có các vectơ khác, thì đây là những cậu bé bị lạm dụng tình dục. Họ có một khát vọng được quan hệ tình dục với những người đàn ông thực sự, vì những ham muốn khổ dâm của họ được thỏa mãn bởi những mối liên hệ kiểu này. Khi một người nam quan hệ tình dục với một người nữ, anh ta bảo vệ người nữ của mình khỏi mọi người. Tương tự như vậy, những cậu bé có vẻ ngoài mập mạp giảm bớt nỗi sợ hãi khi được bảo vệ bởi những con trâu hậu môn.
Yunas Gardel là một đa hình vectơ đa hình với một vectơ hậu môn, nhưng trong trường hợp này, chính làn da và các vectơ thị giác đã đưa anh ta vào mối quan hệ đồng giới.
“Một người phụ nữ trung niên sống trong tôi, bị giam cầm trong cơ thể của một người đàn ông trẻ dễ bị tổn thương,” anh nói trong một cuộc phỏng vấn.
Gardel phơi bày tất cả về con người mình, bao gồm cả việc anh bị cưỡng hiếp khi mới 10 tuổi. Điều này ảnh hưởng đến xu hướng tình dục của anh ấy như thế nào có thể được thảo luận trong một thời gian dài …
Một số lượng lớn người đã sống qua những đau khổ thời trẻ của Juha khi đọc "Thời thơ ấu của một diễn viên hài". Những cảm giác cực kỳ không lành mạnh ở da và thị giác được mô tả như thể cả thế giới hiện đang mắc nợ Juhe về tuổi thơ bất hạnh đó.
Trong khuôn khổ của tâm lý da màu phương Tây của Thụy Điển, một cuốn tiểu thuyết như vậy (và hình ảnh lập dị và gây sốc của chính Gardel) đã đóng góp đáng kể vào sự khoan dung đồng tính. Chúng ta có thể nói một cách an toàn rằng Yunas đã gây ra nỗi sợ hãi cho toàn xã hội, phục vụ nó trên đĩa của sự khoan dung, với quyền được trải nghiệm cá nhân và được phép đối với bất kỳ điều kiện nào, thậm chí là không lành mạnh nhất.
Bạn có thể hiểu chi tiết hơn về sắc thái của các quá trình diễn ra trong xã hội phương Tây, cũng như lý do tại sao ở các quốc gia khác, một thứ không bao giờ bén rễ ở đất nước chúng ta lại được chấp nhận tại khóa đào tạo của Yuri Burlan "Hệ thống tâm lý vector". Đăng ký các bài giảng trực tuyến miễn phí theo đường link.
