Marina Tsvetaeva. Tôi sẽ giành lại bạn từ mọi miền đất, từ mọi phương trời … Phần 4
Càng ngày càng có nhiều âm thanh đắm chìm, vẫn đầy sáng tạo. "Sống với bánh mì hàng ngày" làm cho âm thanh tập trung vào một lỗ thông hơi hiếm có giữa nhà bếp và phòng giặt. Konstantin Rodzevich là một món quà bất ngờ và ngắn ngủi của số phận. Bảy ngày của đam mê niệu đạo và sự trống rỗng âm thanh vô tận. Sinh con trai.
Phần 1 - Phần 2 - Phần 3
Năm tháng mờ mịt đã qua. Sergei Efron còn sống và đang chờ một cuộc gặp gỡ. Cuộc sống tha hương khiến vợ chồng xa cách nhau. Sergei bận rộn với chính mình, Marina - với mọi người. Càng ngày càng có nhiều âm thanh đắm chìm, vẫn đầy sáng tạo. "Sống với bánh mì hàng ngày" làm cho âm thanh tập trung vào một lỗ thông hơi hiếm có giữa nhà bếp và phòng giặt. Konstantin Rodzevich là một món quà bất ngờ và ngắn ngủi của số phận. Bảy ngày của đam mê niệu đạo và sự trống rỗng âm thanh vô tận. Sinh con trai.
***
"Tôi nghĩ về anh ấy ngày và đêm, nếu tôi biết rằng tôi còn sống, tôi sẽ hoàn toàn hạnh phúc …" (trong bức thư gửi cho em gái của Tsvetaeva). Đôi khi đối với cô, dường như mọi người xung quanh đã biết về cái chết của chồng mình từ lâu, chỉ ngại nói. Marina càng ngày càng chìm sâu vào trầm cảm, nơi duy nhất có một thứ được cứu thoát khỏi sự sụp đổ hoàn toàn - thơ.
Mọi thứ đều mát hơn, mọi thứ đều mát hơn
Bó tay!
Không dặm giữa chúng tôi
Trần gian - chia tay
Dòng sông trên trời, vùng đất xanh, Bạn tôi mãi mãi ở đâu -
Không thể chuyển nhượng.
Chu kỳ của bài thơ "Tách biệt" là dành riêng cho Sergei Efron, trên thực tế, Marina đang chuẩn bị cho cuộc sống tách biệt. Sự tập trung âm thanh vào Lời đã cứu Tsvetaeva khỏi một bước nguy hiểm không phải lần đầu tiên. Mấy tháng không ngừng hướng về số phận của chồng, mấy tháng nuôi câu cầu nguyện đã đơm hoa kết trái. Marina nhận được một lá thư từ Sergei. Anh ấy còn sống, anh ấy đang ở Constantinople: "Tôi sống bằng niềm tin trong cuộc gặp gỡ của chúng ta …" Tsvetaeva sẽ rời nước Nga, từ "khan của polon", nơi "trên một vũ điệu thức ăn tươi trên chiếc krovushka".
Với tất cả những cay đắng trước chính phủ mới, việc chia tay Nga và Moscow không hề dễ dàng đối với Tsvetaeva: “Tôi không sợ đói, không sợ lạnh - sự lệ thuộc. Ở đây, giày rách là một bất hạnh hoặc dũng cảm, thật đáng xấu hổ …”Sự vắng mặt trong tâm lý người châu Âu về một cuộc tìm kiếm âm thanh tâm linh, mà cuộc sống của nước Nga gắn bó chặt chẽ với nhau, là lý do chính cho sự dày vò của làn sóng di cư đầu tiên. Chủ nghĩa thực dụng bề ngoài của người châu Âu trái ngược với ý muốn của người Nga.
Rất nhanh chóng những người di cư Nga hiểu rằng: họ sẽ không thể sống như ở Nga. Họ được an ủi rằng điều này không lâu đâu. Họ đang cố gắng tác động đến số phận của Nga từ nước ngoài, nhưng đây là điều không tưởng. Hoàn lương vì tham gia các tổ chức chống cộng tất yếu, cố gắng vụng về hợp tác với Liên Xô đất đai cũng không bị tiêu diệt ngay, trước hết phải có lợi cho nước Nga mới. Từ mỗi cái theo khả năng của mình - mỗi cái tùy theo công lao của mình.
Giờ của tình anh em không có đất, giờ của trẻ mồ côi thế giới (M. Ts.)
Tsvetaeva đến Berlin vào mùa xuân năm 1922. Cuộc gặp gỡ đầu tiên có ý nghĩa và rất mang tính biểu tượng ở đây là Andrei Bely, người đã hoàn toàn mất đi "tàn tích của trọng lực và sự cân bằng." Marina ngay lập tức thấm nhuần hoàn cảnh của nhà thơ, và không quá thất bại về vật chất cũng như mất mát về tinh thần. Mọi thứ ở Berlin đều xa lạ với tâm hồn Nga, khung cảnh da diết đối với một người có tâm lý niệu đạo, và ngay cả với âm thanh mạnh mẽ như ở Bely, là một trại lính.
Nhà thơ hoàn toàn mất phương hướng trong không gian, anh ta lang thang không mục đích quanh thành phố trong chiếc khăn trùm đầu ngớ ngẩn và trông hoàn toàn ốm yếu. Như một đứa trẻ nhỏ, Andrei Bely lao về phía Marina, cô ủng hộ anh, tiếc rằng cô không thể cho nhiều hơn, đáp lại dòng của anh: "Tin vui rằng có một số loại quê hương, và không có gì đã chết." Và ở đây Tsvetaeva đã chịu thua, với cái lỗ tiểu của mình, cô ấy để lộ một mảnh quê hương, lấp đầy khoảng trống của âm thanh bằng những câu thơ.
Và bây giờ là cuộc gặp được mong đợi từ lâu với Sergei Efron và việc chuyển đến Tiệp Khắc. Sergei vẫn còn chìm trong “ý tưởng trắng”, nhưng những mầm mống bệnh tật đang dần mất đi. Những nhiệm vụ khác phải đối mặt với Sergei Yakovlevich, lần đầu tiên anh phải tự mình chu cấp cho gia đình. Tuy nhiên, trong suy nghĩ của mình, anh ta có những nghiên cứu, một số loại dự án văn học, Efrons sống nhờ tiền trợ cấp và những khoản phí hiếm hoi của Marina. Cuộc sống của hai vợ chồng khác xa bình dị, trong bốn năm xa cách, cả hai đã thay đổi quá nhiều, không còn những đứa trẻ đầy nhiệt huyết của Marina và Seryozha trên bãi biển Koktebel. Họ ngày càng xa nhau.
Nhưng gần nhau
Ngay cả niềm vui của buổi sáng
Đẩy trán của tôi
Và nghiêng người vào trong
(Đối với kẻ lang thang là một Thần
và đi một mình) …
Sergei đang sôi sục với các hoạt động biên tập hoàn toàn trống rỗng, Marina dành cả ngày như một ẩn sĩ, điều dưỡng tình trạng thiếu hụt âm thanh trên núi. “Không tấc đất cắm dùi”… Cuộc sống êm ấm của một bà nội trợ không dành cho cô, cô so sánh cuộc sống với chiếc nôi và chiếc quan tài như thế, “và tôi chưa bao giờ là một đứa trẻ hay một người đàn ông chết”. Marina nhận thức sâu sắc về trách nhiệm của mình đối với Sergei, nhưng bản chất hăng hái của cô không hài lòng với sự tồn tại song song của những người bị cai sữa lẫn nhau.
Niềm đam mê yếu đi, và một lần nữa nhà thơ lại đi vào âm thanh, thành thơ. Tsvetaeva bắt đầu bài thơ "Làm tốt lắm", thực hiện một cuộc trao đổi thư từ thú vị với BL Pasternak, anh trai của cô. Pasternak phàn nàn rằng thật khó cho anh ta, và Marina khuyên rằng hãy bắt đầu một việc lớn: "Bạn sẽ không cần ai và không cần gì cả … Bạn sẽ tự do khủng khiếp … sự sáng tạo là liều thuốc tốt nhất cho mọi rắc rối của cuộc sống!"
Boris Pasternak sau đó thừa nhận rằng cuốn tiểu thuyết "Bác sĩ Zhivago" là một phần nợ của ông với Marina Tsvetaeva. Phần lớn dòng chữ của Yura và Lara từ thư từ của họ. Marina say mê muốn được gặp Boris Leonidovich, nhưng anh quá thiếu quyết đoán để chia sẻ “nhu cầu” này của cô. Để hối tiếc rằng anh ấy đã bỏ lỡ sau đó "từ chính Tsvetaeva", Pasternak sẽ còn muộn hơn nhiều. Cảm thấy tội lỗi của mình trước Marina, anh sẽ giúp cô con gái Ariadne trong thời gian khó khăn của thử thách nhà tù và sau đó.
Và sau đó, vào năm 1923, Tsvetaeva vô cùng lo lắng về việc không thể gặp cô ấy, một Pasternak siêu âm như vậy. Chạy trốn khỏi sự thất bại hoàn toàn trong sự trống trải của sự cô đơn, cô làm thơ, viết ra nỗi đau của mình, ném những bài thơ mới và tuyệt vời vào cái bụng âm thanh vô độ: "Dây", "Giờ của tâm hồn", "Chìm", "Bài thơ của ngọn núi "…
Tên tôi đã biến mất
Mất … tất cả các bức màn
Đang phát triển - tăng trưởng từ lỗ! -
Vì vậy, một lần trên cây sậy
Con gái cúi như rổ
Ai Cập …
Tôi đã nói với bạn rằng: có một Linh hồn. Bạn đã nói với tôi: có - Cuộc sống (M. Ts.)
Và một lần nữa, trong khoảng thời gian đen tối nhất xảy ra trước bình minh, một niềm đam mê mới bùng lên trong cuộc đời Marina - Konstantin Rodzevich. Rất trần tục, không có bất kỳ âm thanh "cutoffs" nào, không có chút ý thơ nào, mạnh mẽ, đã vượt qua lửa và nước của cuộc nội chiến, người đã đến thăm cả người da đỏ và người da trắng, được chính Slashchev-Krymsky ân xá (nguyên mẫu của Khludov trong vở kịch của MA Bulgakov "Running"), Rodzevich đã yêu Marina không phải với độ cao của những ngọn núi, mà với một người phụ nữ trần thế sống.
Tất cả những người đã gặp Marina trước đây đều nghe theo lời cô, rút lui trước ý muốn của cô. Rodzevich đã không lùi bước. Anh ấy nói, "Bạn có thể làm bất cứ điều gì." Nhưng, ngưỡng mộ, anh vẫn là chính mình. Tình yêu của Sa hoàng qua niệu đạo và chàng hoàng tử da diết dịu dàng nhường chỗ cho tình yêu nam nữ bình đẳng trong niệu đạo. Bảy ngày được dành cho họ, nhưng những ngày này Marina và Constantine dường như đã sống vài cuộc đời. “Bạn là Harlequin đầu tiên trong cuộc đời mà Pierrot không thể đếm được, lần đầu tiên tôi muốn lấy chứ không phải cho,” cô viết cho Constantine. “Bạn là BÀI ĐĂNG đầu tiên của tôi (từ máy chủ). Di chuyển đi - vội vàng! Bạn là cuộc sống!"
Sergei Efron biết đến niềm đam mê này một cách tình cờ. Lúc đầu anh ấy không tin, sau đó anh ấy chán nản và giằng xé vì ghen tuông. Trong một bức thư gửi M. Voloshin, anh ta phàn nàn về "Casanova bé nhỏ" (Radzevich không cao, đó là sự thật) và yêu cầu hướng dẫn anh ta đi đúng con đường, bản thân Efron không thể đưa ra quyết định. Không có Marina, cuộc sống của anh mất hết ý nghĩa, nhưng anh không thể tiếp tục chung sống với cô dưới một mái nhà.
Đối với Marina, nhận thức của Sergey là một bi kịch khủng khiếp. Như người ta nói, cô rơi nước mắt khỏi Rodzevich, bằng thịt, thèm muốn anh một cách cuồng nhiệt và lẫn nhau. Nhưng Konstantin sẽ tồn tại nếu không có Marina, còn Sergei thì không. Sự lựa chọn của cô ấy là hiển nhiên. Về phần Efron, anh sẽ sớm thích nghi với hoàn cảnh và thậm chí duy trì quan hệ thân thiện với Rodzevich. Mặt khác, Marina sẽ mất nền tảng dưới chân mình trong một thời gian dài, sự thờ ơ hoàn toàn lại chiếm lấy cô, nơi mà sự chán ghét đối với thơ và sách chính là sự vô vọng. Tuy nhiên, cô ấy viết Bài thơ của sự kết thúc, một bài thánh ca tình yêu cho Rodzevich.
Tình yêu là máu thịt.
Màu được tưới bằng máu của chính nó.
Bạn có nghĩ rằng tình yêu -
Cuộc trò chuyện trên bàn?
Giờ - và nhà?
Các quý ông và quý bà thế nào?
Tình yêu nghĩa là …
- Đền thờ?
Con ơi, hãy thay bằng một vết sẹo …
Marina bi kịch không thể "rời bỏ S." đã kết thúc mối quan hệ tuyệt vời này. Tsvetaeva và Efron vẫn ở bên nhau, và vào ngày 1 tháng 2 năm 1925, Georgy (Moore) được sinh ra, theo Sergei Efron, "Little Marine Tsvetaev". Có một bức ảnh tuyệt vời mà Konstantin Rodzevich, Sergei Efron và Moore được chụp cùng nhau. Rodzevich đặt cả hai tay lên vai cậu bé, hai tay của Efron sau lưng.
Tôi không sợ ở bên ngoài nước Nga. Tôi mang nước Nga trong mình, trong máu của tôi (M. Ts.)
Sau khi sinh một cậu con trai, gia đình Tsvetaeva chuyển đến Paris. Cuộc sống ở đây đối với Marina vừa thành công vừa vô cùng khó khăn. Thành công của Marina với tư cách là một nhà văn đã mang lại cho cô ấy không chỉ danh tiếng và những khoản phí, khá khiêm tốn, mà còn cả những kẻ đố kỵ, xấu xa, ẩn giấu và lộ liễu. Trong số những người Nga di cư, một bộ phận đã chín muồi thành những người bảo thủ và người Âu-Á. Những người bảo thủ (I. Bunin, Z. Gippius, v.v.) không thể hòa giải với những thay đổi ở nước Nga mới, họ căm ghét Hội đồng đại biểu với lòng căm thù dữ dội, những người Á-Âu (N. Trubetskoy, L. Shestov, v.v.) nghĩ về tương lai của nước Nga với hy vọng những điều tốt đẹp nhất cho cô. Với lời buộc tội bừa bãi là đủ rồi, hãy để Nga có được thứ mình muốn.
Marina ít có thể sử dụng thành công của mình như một nhà thơ. Cô không nghĩ đến lợi ích vật chất từ việc này. Thay vì củng cố chiến thắng ở Pháp, nghĩ về việc xuất bản, chẳng hạn, một cuốn sách, cô ấy viết bài "Nhà thơ về phê bình", ở đó, với sự bộc trực thông thường, cô ấy tuyên bố: một nhà phê bình không hiểu tác phẩm thì không có quyền. để đánh giá anh ta. Tsvetaeva kêu gọi tách chính trị khỏi thơ ca, cáo buộc các nhà phê bình có thành kiến đối với tác phẩm của Yesenin và Pasternak.
Yesenin, giống như Mayakovsky sau này, Tsvetaeva công nhận ngay lập tức và vô điều kiện sự bình đẳng của các tài sản. Điều này khiến nhiều người trong cuộc di cư tức giận. Các nhà phê bình và nhà văn hậu môn nhìn về quá khứ không thể chấp nhận được phong cách thơ mới của đất nước mới. Đối với Tsvetaeva, sự mới lạ này là hữu cơ, cô không thể không cảm thấy: sức mạnh niệu đạo đến Nga, bất kể nó đẫm máu như thế nào. Do đó thơ cho Mayakovsky.
Trên thánh giá và kèn
Được rửa tội trong lửa và khói
Archangel Toughsfoot -
Tuyệt vời, Vladimir trong nhiều thế kỷ!
Anh ta là một thợ khắc, và anh ta là một con ngựa, Anh ấy là một người hay thay đổi, và anh ấy đúng.
Anh thở dài, vỗ tay vào lòng bàn tay:
- Cố lên, xin lỗi vinh quang!
Ca sĩ của kỳ quan công cộng -
Người đàn ông tuyệt vời, kiêu hãnh, Đó là một viên đá nặng
Được lựa chọn mà không bị quyến rũ bởi một viên kim cương.
Sấm sét đá cuội tuyệt vời!
Ngáp, chào - và một lần nữa
Chèo bằng trục - có cánh
Archangel dray.
Vì vậy, việc ca ngợi “ca sĩ của cách mạng” chỉ có thể là do sự bình đẳng về các thuộc tính của vô thức tinh thần, vốn mạnh hơn ý thức về bản thân là vợ của một sĩ quan da trắng. Sự sáng tạo của con người thường cao hơn nhân cách của người tạo ra. Vì vậy, các tác phẩm của I. Bunin chân thật và thú vị hơn nhiều so với chính ông. Chúng tôi không sống - chúng tôi sống.
Tsvetaeva đặc biệt quan tâm đến các nhà thơ ngang bằng với cô về tài sản của các nhà ngoại cảm. Những bài thơ của bà gửi cho Pushkin có lẽ là bài thơ đẹp nhất trong tất cả những gì dành tặng cho nhà thơ, bởi vì sự trung thành nhất, được viết từ bên trong một tinh thần nhân hậu. Chỉ một nhà thơ “vectơ bình đẳng” mới có thể hiểu được bản chất sâu xa của nhà thơ.
Tai họa của hiến binh, thần học sinh, Mật của chồng, vui của vợ, Pushkin như một tượng đài?
Một khách đá? - là anh ấy, Pigtooth, trơ tráo
Pushkin là Chỉ huy?
Những bài thơ của Tsvetaeva đến thời điểm này ngày càng trở nên thanh thoát, không còn dấu vết của sự minh bạch thị giác trẻ trung. Mỗi dòng là một ý nghĩa sâu sắc, để hiểu được nó, bạn cần phải nỗ lực. Các nhà phê bình bị xúc phạm và bị xúc phạm bởi bài báo của Marina: táo tợn, cố tình! "Bạn không thể sống với nhiệt độ 39 độ mọi lúc!"
Những người có quan hệ tình dục qua đường hậu môn được tôn trọng không thể hiểu rằng niệu đạo là “một chất hữu cơ khác có tất cả các quyền để thể hiện nghệ thuật” (I. Kudrova). Ở niệu đạo 39 độ, nhiệt độ khá “bình thường”, cũng như không có khái niệm thế nào là được phép và không được phép. Những người cố chấp không để lại bất kỳ khả năng đối thoại nào, tuyển tập "Versts" với các bài thơ của Yesenin, Pasternak và Tsvetaeva được coi là sự sáng tạo của "những người khiếm khuyết", các bài thơ của Pasternak không phải là thơ, "Bài thơ của núi. "là tục tĩu. Càng oán hận về sự lạc hậu của bạn với cuộc sống, thì vector hậu môn càng độc ác. Và mặc dù tất cả những phát thải này không làm Tsvetaev cảm động, nhưng cô ấy đã trở thành người không được mong muốn trong giới văn học có ảnh hưởng của cuộc di cư ngay trong năm đầu tiên ở Paris.
Tôi không quan tâm nơi hoàn toàn cô đơn … (M. Ts.)
Kể từ năm 1917, Tsvetaeva tự mình gánh vác toàn bộ công việc gia đình, cuộc sống bị ghét bỏ che khuất thế giới của cô, nhưng cô đã đối phó, vẫn có những buổi biểu diễn mang lại, mặc dù giúp một phần nhỏ cho ngân sách, thu nhập ít ỏi từ các ấn phẩm.
Nếu chúng ta xem xét tình trạng như vậy của người phụ nữ âm đạo theo quan điểm của tri thức hệ thống, người ta có thể tiến gần hơn đến việc hiểu tất cả sự trì trệ không thể chịu đựng được của nhà thơ trong “từng chữ từng ngày”. Theo Tsvetaeva, sự giao tiếp bị hạn chế đến mức tối thiểu, một nhóm độc giả nhỏ hẹp ở châu Âu, tất cả đều ở dạng giảm sút so với Nga: không phải hội trường, mà là muối, không phải những bài phát biểu xúc phạm, mà là những buổi tối trong phòng. Và điều này là cho sự quét sạch trong niệu đạo của tâm hồn cô ấy, cho sự tìm kiếm vô tận về âm thanh, cho nhu cầu hữu cơ cho bầy đàn của cô ấy, đã mang đến đây ở Pháp cho con trai và chồng của cô ấy, nhưng ngay cả khi họ đã tách khỏi cô ấy, cô con gái nhỏ đang sống cuộc sống của chính cô ấy.
Trong ký ức của Marina, những hội trường đông đúc của Đại học Bách khoa vẫn còn tồn tại, nơi cô ấy, trong đôi ủng bằng nỉ và chiếc áo khoác đã sang màu, “gần gũi, đó là, thành thật mà nói” với thắt lưng của một học viên, ném những dòng từ “Trại Swan” vào sảnh đỏ, bài hát thiên nga trắng của cô ấy, nơi cô ấy được đáp lại một cách vui vẻ, không đi vào xung đột bên. Sự sung sướng trong trận chiến đã mang lại cho Tsvetaeva khoảng thời gian khủng khiếp đó ở Moscow. Với ý nghĩa âm thanh, bổ sung cho nước Nga, cô ấy đã kết hợp những người chiến thắng và kẻ bại trận thành một bầy.
Ở châu Âu, nhà thơ - nhà lãnh đạo niệu đạo Marina Tsvetaeva dọn dẹp nồi, nấu cháo, đi chợ, nuôi con trai và cãi nhau với chồng và con gái. Trong tiếng ồn và khói của "edalny", không có cách nào để tập trung vào âm thanh. Không ai cần nó ở đây, không có nhận thức. Một nhà lãnh đạo không có một gói trên một cảnh quan xa lạ và không có hy vọng trở lại: không ở đâu cả.
Nỗi nhớ nhà! Dài
Sự cố được tiết lộ!
Tôi không quan tâm chút nào -
Hoàn toàn đơn độc
Hãy đặt những viên đá để về nhà
Tản bộ với ví chợ
Vào nhà, và không biết đâu là của tôi, Giống như một bệnh viện hay một trại lính.
Tôi không quan tâm cái nào trong số
Mặt lông bị giam cầm
Leo, từ môi trường con người
Bị dời chỗ - chắc chắn -
Vào chính mình, vào tình cảm một người.
Gấu Kamchatka không có đá
Nơi nào không hợp nhau (và tôi không cố gắng!), Nhục ở đâu - ta là một.
(1934)
Một lần nữa cố gắng kéo mình ra khỏi đầm lầy của thói quen bới tóc, Marina lại quay sang Pushkin, lần này là trong đoạn văn xuôi "Pushkin và Pugachev". Không phải ngẫu nhiên mà Tsvetaeva chọn chủ đề này từ toàn bộ di sản của Pushkin. Theo Marina Tsvetaeva, chủ đề về "những hành động xấu xa và một trái tim trong sáng", chủ đề muôn thuở của sự pha trộn các mặt đối lập trong tâm lý người Nga, là một sức mạnh quyến rũ tuyệt vời, không thể cưỡng lại được. Tập trung thiền định về nguyên nhân gốc rễ và hậu quả của sự nhầm lẫn như vậy là sự tìm kiếm âm thanh tâm linh để tìm ra chìa khóa của quy luật hiện hữu.
Bất chấp tình hình tài chính tồi tệ, việc các nhà xuất bản từ chối in cuốn Tsvetaeva đầy tai tiếng, và việc Sergei bướng bỉnh không muốn kiếm thêm bất cứ thứ gì khác, ngoài thứ anh thích, Marina không hề có ý nghĩ trở về quê hương: “Họ sẽ chôn tôi ở đó. Điều này đã rõ ràng với Tsvetaeva. Nhưng cô không còn đủ sức để cưỡng lại mong muốn quay trở lại Liên Xô đầy nhiệt huyết của Sergei và các con. Marina ngày càng thường xuyên rơi vào trạng thái trầm cảm.
Sự tiếp tục.
