Maya Plisetskaya. Phần 1. Từ Dying Swan đến Firebird
Thành phố Grumant - cái tên hấp dẫn của thành phố thứ hai trên đảo sau Barentsburg, khiến cô gái thích thú đến mức một ngày cô dám đến đó bằng ván trượt …
“Đừng hạ mình, đừng hạ mình đến bờ vực thẳm.
Ngay cả các chế độ độc tài cũng rút lui, nó đã xảy ra, trước sự ám ảnh, xác tín, dai dẳng.
Chiến thắng của tôi chỉ tiếp tục duy nhất trên"
Maya Plisetskaya
Cô bé tóc đỏ, chưa đầy một tuổi, bám chắc vào lưng cũi và vươn vai đầu tiên theo nhịp giọng nói của cô bảo mẫu, tập luyện cơ bắp của mình. Chẳng mấy chốc, đôi chân trở nên mạnh mẽ đến mức sẵn sàng cõng cái xác nhỏ nhoi nhón chân dọc hành lang trong căn hộ khổng lồ của ông nội. Các ngón chân của đôi ủng liên tục bị đánh sập. Nữ diễn viên ballet tương lai, không biết mệt mỏi, đã chạy từ khi còn nhỏ trên những ngón chân cao bằng nửa ngón chân.
“Đứa trẻ phải thích nghi trong đội,” cha mẹ quyết định và gửi Maya đến trường mẫu giáo. Cô gái niệu đạo bản chất không phải tuân theo chế độ chung và áp lực của bảo mẫu với nhà giáo dục. Một lần, sau khi đi dạo trong nhóm mẫu giáo, Maya đã bị mất tích. Không xin phép ai, cô ấy cứ thế về nhà.
Một đứa trẻ có véc tơ niệu đạo, giống như người lớn, tự mình đưa ra quyết định và hành động như bản chất của chính mình mách bảo. Bị áp lực bên ngoài đè ép, niệu đạo tinh thần tập trung mong muốn thoát khỏi áp chế này. Trạng thái bên trong, không thể tuân theo, đẩy cơ thể vật chất ra ngoài đường, ra ngoài đường, vượt ra ngoài ranh giới của những rào cản và bức tường đáng ghét.
Cuộc sống ở Svalbard
Vào đầu những năm 1930, cha của Maya được bổ nhiệm làm tổng lãnh sự và người đứng đầu các mỏ than ở Spitsbergen. Để đến được đó, bạn phải đi một nửa châu Âu, đi thuyền trong hai tuần trên một tàu hơi nước. Vùng Bắc Cực gặp Maya có mùa hè ngắn sáng sủa, dễ dàng biến thành mùa đông băng tuyết kéo dài, đêm địa cực kéo dài sáu tháng và bắc cực quang.
Thành phố Grumant - cái tên hấp dẫn của thành phố thứ hai trên đảo sau Barentsburg, khiến cô gái thích thú đến mức một ngày cô dám đến đó bằng ván trượt. Bé bị hẹp niệu đạo mang đến cho cha mẹ nhiều phiền toái. Anh ta không quen với cảm giác sợ hãi, anh ta mạnh dạn lao vào bất kỳ vực thẳm nào của sự kiện, thường là nguy cơ tính mạng của mình.
Cha mẹ không biết về chuyến đi này, và ai có thể cấm niệu đạo nhỏ mở rộng ranh giới địa lý trong thế giới của con mình. Khi biết tin con gái mất tích, mẹ của cô, người làm điện thoại viên ở Svalbard, đã nhanh chóng báo động. Những người trượt tuyết đến giải cứu với một chú chó cứu hộ.
Người lữ khách mệt mỏi vì hành trình dài, ngồi xuống nghỉ ngơi và ngủ thiếp đi dưới lớp tuyết phủ đầy mình. Nếu không nhờ chú chó Yak, được huấn luyện để tìm người, Maya đã có thể gặp được định mệnh của nhân vật nữ chính trong truyện cổ Andersen “Cô gái có diêm”. Con chó kéo đứa trẻ đang say ngủ ra khỏi xe trượt tuyết và dùng cổ áo kéo lê người dân.
Nguyên tắc của bố
Gia đình Plisetskikh, mặc dù giữ chức vụ trưởng mỏ và lãnh sự do cha họ nắm giữ, nhưng họ luôn sống khiêm tốn. Nội thất và tất cả các đồ dùng sinh hoạt cần thiết trong căn hộ đều thuộc sở hữu nhà nước.
Sau đó, 70 năm sau, một nữ diễn viên múa ba lê nổi tiếng, thỉnh thoảng sống ở Munich, sẽ giải thích cho các nhà báo phiền phức, những người sẵn sàng tạo ra cảm giác từ mọi điều nhỏ nhặt rằng họ có một căn hộ thuê với Shchedrin, và không có. khăn trải bàn, cốc hoặc thìa duy nhất của họ. Niệu không tham gia tích trữ, không đi đấu giá, không mua đồ cổ và đồ trang sức. Chúng chỉ đơn giản là trình bày cho anh ta theo xếp hạng.
Một lần, trước lễ Giáng sinh, người Na Uy đã gửi cho Lãnh sự Nga Mikhail Emmanuilovich Plisetskiy cả một hộp cam làm quà. Không để vợ hồi phục, bố Maya ra lệnh mang gói hàng đến nhà ăn của người thợ mỏ và phân phát cam cho tất cả bọn trẻ. Mẹ không dám phản đối, dù biết con gái và bản thân mẹ cũng cần vitamin.
Vào mùa hè năm 1934, sau một chuyến công tác kéo dài hai năm tới Spitsbergen, đoàn Plisetskys trở về Moscow. Con đường một lần nữa nằm xuyên qua Berlin, gây ấn tượng với cô bé Maya bởi sự sạch sẽ của vỉa hè, được rửa sạch bằng bàn chải và nước xà phòng, vẻ nhu mì của các tiêu chuẩn với hình chữ thập ngoặc của phát xít, những phụ nữ chỉnh tề trong chiếc váy bà ba do Marlene Dietrich thời trang.
Rực rỡ, bán thoáng …
Ở Svalbard, lần đầu tiên Maya đã thành công và cảm thấy không thể cưỡng lại được mong muốn được tiếp tục biểu diễn trên sân khấu. Sau khi làm việc chăm chỉ, các thợ mỏ đã có thời gian cho các buổi biểu diễn nghiệp dư, người lớn và trẻ em chơi trong các buổi biểu diễn nghiệp dư. Kể từ đó, cô gái đã quấy rối cha mẹ bằng cách diễn xuất và khiêu vũ của mình, và một căn hộ nhỏ trở thành sân khấu đầu tiên của cô và một phòng tập.
Sau khi trở về Moscow, mối quan tâm chính của gia đình là quyết tâm cho con gái theo học tại Trường Biên đạo Moscow. Cuộc thi nhỏ.
Valery Chkalov, Stakhanovites và các anh hùng Chelyuskin là tấm gương cho các chàng trai và cô gái vào giữa những năm 30. Mọi người đều mơ ước bay lên bầu trời như những con chim ưng của Stalin và trôi dạt ở Bắc Cực, và chắc chắn không phải nhảy trên sân khấu của nhà hát Bolshoi hoặc Kirov.
Đất nước đang hoàn thành kế hoạch năm năm đầu tiên của mình, và ba lê được coi là một chủ nghĩa lạc hậu của chế độ cũ. Sau đó, vào những năm 60, nhờ nữ diễn viên ba lê Liên Xô Maya Plisetskaya, vở ba lê của chúng tôi sẽ “đi trước phần còn lại của hành tinh”, và cho đến nay, nó không được giới lãnh đạo Liên Xô và tất cả mọi người quan tâm. tư tưởng nhằm vào sự nghiệp công nghiệp hóa đất nước.
Niệu đạo với da không đồng điệu
Linh hoạt và nhịp nhàng trong làn da, nhanh nhẹn và rắn rỏi trong kiểu niệu đạo, Maya bảy tuổi đã đánh gục các giám khảo bằng đường cong duyên dáng của mình. Trong suốt cuộc đời sáng tạo của mình, Maya Mikhailovna phải chịu đựng thực tế rằng cô không được học múa ba lê thực sự tại trường biên đạo múa.
Sự thiếu thốn cơ bản của một vũ công khiến cô ấy càng đòi hỏi cao hơn về bản thân và công việc của mình: “Cả đời tôi đã ăn mòn niềm khao khát được vào một trường học cổ điển chuyên nghiệp, điều mà tôi thực sự không được dạy từ khi còn nhỏ. Tôi biết điều gì đó, theo dõi điều gì đó, tìm kiếm điều gì đó với tâm trí của mình, lắng nghe lời khuyên, nhồi sọ. Và tất cả đều phù hợp và bắt đầu, từ trường hợp này sang trường hợp khác”[M. Plisetskaya "Tôi, Maya Plisetskaya …"].
Các đặc tính của vector da buộc nữ diễn viên ba lê phải tuân theo kỷ luật và nhiều giờ tập luyện, và niệu đạo bị kéo tụt mọi thứ và bỏ chạy khỏi lớp học khiêu vũ ngột ngạt và khỏi những cái nhìn liếc xéo của các bạn học viên.
Yuri Burlan tại các bài giảng về tâm lý học vector hệ thống cho biết: “Không thể bắt một người có vector niệu đạo phải tuân theo kỷ luật. Đối với Maya, bất kỳ khóa đào tạo múa ba lê nào cũng kết thúc với việc cô chạy trốn khỏi anh.
Cô luôn muốn khiêu vũ, và không tập những bước ba lê ở quán bar, đưa họ đến chủ nghĩa tự động làm tổn hại đến tình cảm thuở ban đầu. Đối với vector trực quan của một nữ diễn viên múa ba lê, tính nghệ thuật, và nó không tồn tại nếu không có cảm xúc, luôn ở vị trí đầu tiên.
Agrippina Vaganova, biên đạo múa và giáo viên nổi tiếng, người mà Plisetskaya có cơ hội làm việc trong vài tháng, có biệt danh Maya là "quạ đỏ". “Đỏ vì tóc cô ấy đỏ, và đen vì học sinh của Plisetskaya thiếu chú ý và không biết cách tập trung tốt” [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, nhận thấy khả năng tự nhiên của Maya, đã mời cô đến Leningrad. Cô ấy hứa sẽ biểu diễn vở ballet "Hồ thiên nga" với cô ấy "theo cách mà ma quỷ sẽ bị ốm." Plisetskaya từ chối. Giai đoạn "tỉnh lẻ" của Mariinsky không cùng quy mô. Agrippina Vaganova không đưa ra bất cứ điều gì mới, và Maya có thể nhảy những bài kinh điển trên sân khấu Bolshoi.
Xung đột nội bộ giữa các vectơ niệu đạo và da của nữ diễn viên ba lê không bao giờ dừng lại, nhưng Maya Mikhailovna đã kiểm soát được trạng thái của chính mình, nơi mà niệu đạo chiếm ưu thế vẫn là người chiến thắng bất biến.
Từ Dying Swan đến Firebird
Dù Liên Xô đã trải qua những giai đoạn lịch sử khó khăn nào, đất nước này luôn dành sự quan tâm lớn đến việc nuôi dạy trẻ em và thanh thiếu niên. Những chàng trai, cô gái không chỉ được nuôi dạy về tư tưởng và những tấm gương anh hùng, nghệ thuật tuồng luôn song hành, thấm nhuần những giá trị văn hóa trong thế hệ trẻ.
Cả nước đã tổ chức nhiều hoạt động dành cho trẻ em, trong đó chính các em tham gia. Tại các trường âm nhạc, trường dạy múa ba lê, studio nghệ thuật, nhà hát dân gian, đội sáng tạo và nhóm sở thích, trẻ em và thanh thiếu niên được học những kỹ năng chuyên môn đầu tiên. Các buổi biểu diễn của Maya tại các lễ hội và buổi hòa nhạc dành cho trẻ em đã quyết định số phận ba lê trong tương lai của cô.
“Ai nói với bạn rằng tôi thích múa ba lê? - Maya Plisetskaya từng trả lời câu hỏi bạn thích gì khác ngoài múa ba lê. “Đây là công việc của tôi, tôi nhận tiền. Tôi không phải là một vũ công ba lê như vậy, tôi thích điêu khắc hơn …"
Plisetskaya, người đã sống lâu năm và thành công trong nghệ thuật múa ba lê, thường được hỏi: "Tại sao cô ấy không tạo ra trường học của riêng mình?" Người niệu đạo luôn phấn đấu về phía trước "vì cờ", anh ta không có thời gian để lộn xộn với học sinh, và không có mong muốn chuyển giao kỹ năng và kinh nghiệm của mình cho người khác một cách bài bản. Nhà ngoại cảm của ông không thích nghi với công việc đơn điệu dài hạn. Nó hoàn toàn không phải trong bản chất của người niệu đạo để tham gia vào hoạt động sư phạm, để truyền tải thông tin cho tương lai. Nhìn chung, niệu đạo trong múa ba lê là một hiện tượng hiếm gặp, thậm chí là duy nhất.
Theo quy luật, những người có dây chằng thị giác trở thành vũ công ba lê. Người thợ da có tính kỷ luật đến mức anh ấy sẵn sàng làm việc cả ngày, rèn luyện cơ thể của mình, để một ngày nào đó có thể lên sân khấu và "tháo" số pirouet theo quy định hoặc thực hiện một bước nhảy bằng với "chuyến bay" của Nureyev.
Trong vở ba lê "da", kỹ thuật, khả năng điều khiển cơ thể của một người đáng ngưỡng mộ, nhưng không có linh hồn hay thứ mà Maya Mikhailovna luôn đánh giá cao - tính nghệ thuật. Nghệ thuật là thái độ đối với những gì bạn đang nhảy: hình ảnh, nhân vật, vai diễn ấn tượng.
Để học nhảy như Maya Plisetskaya, bạn cần phải sinh ra là một diễn viên ba lê với véc tơ niệu đạo. Cô không có kỹ thuật biểu diễn riêng, bài nhảy của cô là ngẫu hứng trong khuôn khổ chủ đề cho sẵn, đã thống nhất với biên đạo và cộng sự. Không thể lặp lại sự ngẫu hứng, nó luôn xuất phát từ bên trong người biểu diễn, dựa trên cảm xúc, trạng thái tinh thần và cảm hứng của mình.
Các đặc tính phát triển của vector thị giác của nữ diễn viên múa ba lê độc đáo đã giúp nắm bắt những sắc thái tinh tế nhất khi quan sát các loài chim, sau đó thể hiện chính xác và dễ nhận biết các đặc điểm của chúng trong điệu nhảy. Đây là cách những hình ảnh Thiên nga, Hải âu và Chim lửa được sinh ra.
Người xem đến rạp để khỏa lấp nỗi trống trải của chính mình và cân bằng trạng thái cảm xúc do diễn xuất mang lại. Múa là một loại hình nghệ thuật đặc biệt, không có ngôn từ nào có khả năng diễn tả nội tâm của nhân vật, khơi gợi cảm xúc dạt dào nơi người xem, được người xem đáp lại bằng những tràng pháo tay, từ đó lấp đầy khoảng trống của diễn viên. Những trạng thái tâm lý phức tạp của một người trên sân khấu và trong hội trường được giải thích đơn giản như vậy.
Bạn có thể tìm hiểu thêm về sự kết hợp hiếm có của các vectơ niệu đạo, da và thị giác ở một người tại khóa đào tạo về Tâm lý học Vectơ có hệ thống của Yuri Burlan. Đăng ký nhận bài giảng trực tuyến miễn phí tại link:
Đọc thêm …
