Maya Plisetskaya. Phần 2. Hai thế giới, hai vũ điệu
Trong các cuốn sách và nhiều cuộc phỏng vấn của mình, Maya Plisetskaya nói một cách tiêu cực về thời kỳ của Stalin, cô ấy đã phải trải qua quá nhiều điều. Nhưng cần nhớ rằng chính nhờ Stalin và đoàn tùy tùng của ông mà vở ba lê của Liên Xô sẽ trở thành dấu ấn của Liên Xô, và các nghệ sĩ của họ sẽ có được một đẳng cấp và đặc quyền đặc biệt …
Phần 1. Từ Dying Swan đến Firebird
“Khi mọi người có quyền lực, không phải lúc nào họ cũng sử dụng nó cho mục đích tốt”
Maya Plisetskaya.
Rất nhiều đau buồn rơi xuống cô rất nhiều. Năm 11 tuổi, Maya và anh trai 6 tuổi của cô là trẻ mồ côi. Người cha bị bắt, người mẹ, là vợ của kẻ thù của nhân dân, kết cục là KARLAG. Có một nửa tốt của những đứa trẻ mồ côi như vậy trong trường vũ đạo.
Cô bé được Sulamith Messerer - dì Plisetskaya, nghệ sĩ độc tấu của Bolshoi Ballet, đưa đến cho cô bé, và anh trai Alik được chú Asaf, cũng là một vũ công ba lê và là bạn nhảy của Sulamith, đưa vào gia đình.
Hàng tuần, các sĩ quan NKVD đến để đưa Maya đến trại trẻ mồ côi. Sau đó Shulamith nhận nuôi một cháu gái. Plisetskaya đã viết rằng người dì đòi hỏi nhiều lần nhắc nhở cô gái đã cứu cô khỏi trại trẻ mồ côi, và điều đó xảy ra là cô ấy đã làm nhục Maya, người rất đau đớn về điều đó.
Để không nghĩ về dì, mong đợi sự biết ơn từ bà và không lo lắng cho số phận của cha mẹ mình, Maya đã lao vào múa ba lê. Thu hết sức lực, cô gái tiếp tục ôn luyện và học tập. Công việc liên tục trong lớp học khiêu vũ, các buổi biểu diễn liên tục tại các sân khấu dành cho trẻ em đã hun đúc nên tính cách của nữ diễn viên ba lê nhỏ. Năm 1941, mẹ của Maya và Alik trở về từ trại với một đứa con trai khác trên tay.
Có một cuộc chiến vào ngày mai
Ngày mai là cuộc chiến, và hôm nay trên sân khấu của chi nhánh Nhà hát Bolshoi Học viện Nhà nước đã diễn ra buổi hòa nhạc tốt nghiệp của trường biên đạo. Maya Plisetskaya nhảy giữa những học sinh trung học giỏi nhất.
Năm 1941, gia đình Maya Mikhailovna được sơ tán đến Sverdlovsk. Trên đường đi, hóa ra vở ba lê của Nhà hát Bolshoi đã được gửi đến Kuibyshev. Thấy không có ích gì ở Urals, Maya trốn đến Moscow để tiếp tục học tại Trường Biên đạo Moscow. Sau khi tốt nghiệp đại học năm 1943, cô được nhận vào biên chế ballet của Nhà hát Bolshoi.
20 năm không có quyền ra đi
Trong các cuốn sách và nhiều cuộc phỏng vấn của mình, Maya Plisetskaya nói một cách tiêu cực về thời kỳ của Stalin, cô ấy đã phải trải qua quá nhiều điều. Nhưng cần nhớ rằng chính nhờ Stalin và đoàn tùy tùng của ông mà vở ba lê của Liên Xô sẽ trở thành dấu ấn của Liên Xô, và các nghệ sĩ của họ sẽ có được một đẳng cấp và đặc quyền đặc biệt.
“Cô ấy sinh ra là người nhẹ cân nhất. Trong thế giới của những vật thể nặng nề, ngu ngốc,”Andrei Voznesensky sẽ nói về Plisetskaya. Nữ diễn viên ballet cũng sẽ viết trong những cuốn sách của mình về “những điều ngu ngốc” và “những môn học nặng nhọc” - không quá thông minh và có học thức, chẳng hạn như một số nhân viên mật vụ Liên Xô được cử đến chăm sóc các nghệ sĩ Liên Xô trong các chuyến lưu diễn nước ngoài.
Maya Mikhailovna hoàn toàn độc lập khiến các “sĩ quan KGB” kinh ngạc về khả năng kiểm soát của cô, ngày đêm không rời mắt khỏi cô.
Đó là một trong số họ vào năm 1966, theo hướng dẫn của KGB, trong một chuyến công du ở Mỹ, đã thúc đẩy Plisetskaya "làm quen" với Bộ trưởng Tư pháp Hoa Kỳ Bob Kennedy. Buổi làm quen sẽ diễn ra, nhưng không thân thiết, mặc dù nữ diễn viên ballet sơ cấp của Nhà hát Bolshoi sẽ nhận được những món quà đắt tiền từ Kennedy. Sau đó, Maya sẽ nhìn thấu kế hoạch của Bob: không có sự chân thành nào trong món quà của bộ trưởng ngoài mong muốn đánh mất thời gian quý báu của anh ấy với một nữ diễn viên ba lê Liên Xô trong chiếc xe bị kẹt ở New York.
Thế giới da với tất cả nội dung bên ngoài và bên trong của nó đều nhằm mục đích bán hàng và có thể kiếm được một giao dịch có lợi nhuận chỉ thông qua quảng cáo. Ngôi sao ballet thế giới lúc bấy giờ là Maya Plisetskaya khá phù hợp với chiến dịch quảng cáo của Robert Kennedy, người không hề e dè trước bất kỳ chiêu PR nào.
Quyền lực của Nhà Trắng
Ngay cả trong chuyến thăm đầu tiên của Plisetskaya đến Hoa Kỳ, trong chuyến thăm Nhà Trắng, chủ nhân của nó là John F. Kennedy, Jacqueline Kennedy, đệ nhất phu nhân Mỹ, người đã ủng hộ chồng bà. trong mọi thứ, đã không ngần ngại đề nghị Maya kiểm tra với sáu số không để quyết định ballerinas ở lại Hoa Kỳ.
Đại diện của phương Tây thực dụng nhìn nhận toàn thế giới qua làn da của chính họ "lợi ích - lợi ích". Những nỗ lực của Jacqueline để sắp xếp một cuộc trốn thoát cho Plisetskaya và do đó gây ra một vụ bê bối quốc tế xung quanh tên của nữ diễn viên ba lê Liên Xô đã thất bại.
Tổng thống, dựa vào lòng tham của Maya Mikhailovna thông qua các đặc tính của véc tơ da của chính cô ấy, đã không tính đến các đặc thù của nhân vật niệu đạo của vũ công. Hối lộ niệu đạo bằng tiền? Thật nực cười khi trông chờ vào nó. Ngoài ra, Maya còn bị níu kéo bởi mối quan hệ tình cảm đã kết nối cô với Moscow. Shchedrin vẫn ở nhà.
Chồng cô không tặng cô kim cương mà là ba lê
Anh đợi cô từ chuyến tham quan, đếm ngày - gạch chéo chúng trên lịch để biết còn bao lâu nữa là cô quay lại. Maya, giống như một đứa trẻ tuyệt đối không được chào đón, được dẫn dắt bởi Rodion Konstantinovich. Shchedrin viết ba lê cho cô ấy, bảo vệ cô ấy khỏi sự tấn công của kẻ thù, còn lại, có lẽ, là người duy nhất mà cô ấy lắng nghe ý kiến, thay đổi quy tắc thông thường - làm mọi thứ theo cách riêng của mình.
Và cả trong lĩnh vực múa ba lê, chúng tôi đi trước phần còn lại
Yuri Burlan nói trong bài giảng của mình: “Cô gái niệu đạo thay thế người dẫn dắt niệu đạo mà anh ấy không có ở đó. Trong một thứ nghệ thuật phù du, hư ảo như múa ba lê như vậy, không có mấy nhà lãnh đạo. Da lãnh đạo và tham vọng da ngự trị ở đó. Ở một khía cạnh nào đó, Maya Plisetskaya cũng trở thành nhà lãnh đạo, nâng tầm múa ba lê của Liên Xô lên tầm cao nhất của nền văn hóa ưu tú không chỉ ở Liên Xô mà còn ở phương Tây.
Các đồng nghiệp trong quán hơn một lần âm mưu chống lại Maya Mikhailovna. Nhưng, như đã biết từ tâm lý học vectơ hệ thống, người ở niệu đạo “không nhận thấy” da, tiếp tục làm những gì quan trọng hơn đối với anh ta.
Trong khoảng thời gian được giao cho nữ diễn viên ballet, Plisetskaya đã nhảy toàn bộ các tiết mục của Nhà hát Bolshoi. Các vũ công da dạng rời sân khấu ở tuổi 40, ở lại nhà hát trong các vị trí giám đốc múa ba lê hoặc hành chính.
Plisetskaya, mặc dù đã lớn tuổi, sẽ không rời đi, nhưng cô ấy cũng không muốn nhảy giselles, Raymond và Odette-Odile. Về mặt sáng tạo, cô ấy từ lâu đã phát triển hơn hình ảnh của những sinh vật khí chất hiền lành này. Khi một người ngày càng thiếu hụt "chất ban tặng", làm đảo lộn sự cân bằng tâm lý tự nhiên của anh ta, anh ta cũng như bất kỳ người nào khác, tìm cách lấp đầy khoảng trống của mình.
Maya Mikhailovna không quan tâm đến những cách truyền thống đối với nội dung như vậy thông qua tác phẩm của bậc thầy ba lê. Cô muốn tự mình nhảy chứ không phải dạy người khác. Tôi đã phải tìm kiếm những cơ hội mới cho mình. Chồng cô - nhà soạn nhạc đã đến giải cứu. Họ cùng nhau mở rộng các tiết mục của vở ba lê thế giới, mang đến những hình tượng nghệ thuật mới và những va chạm kịch tính mới mẻ cho nó.
Khí chất mạnh mẽ tươi sáng của Maya đã phân biệt cô với tất cả các ví dụ trước đây về Nhà hát Bolshoi. Galina Ulanova có ngoại hình rực rỡ, lãng mạn, khí chất, không được bảo vệ. Plisetskaya lao vào vở ballet lớn như một cơn cuồng phong. Sức mạnh của áp lực của cô ấy đã chinh phục tất cả mọi người cùng một lúc. Khi cô ấy dẫn dắt bối cảnh, phát triển cốt truyện được đặt trong cô ấy, mọi thứ khác xung quanh mờ dần.
Carmen của cô bị cám dỗ, quyến rũ, say sưa với chất kích thích tố của cô, chế nhạo sự yếu đuối của những người đàn ông sẵn sàng mở mọi cánh cửa nhà tù cho cô. Mùi của ý chí, tự do, độc lập phát ra từ ống niệu đạo do Maya Plisetskaya ở niệu đạo nhảy múa. Cô say và điên cuồng. Cũng như khi cây bút Sonya-Golden Pen ở niệu đạo bị các vệ sĩ của nó tước đoạt tâm trí, và họ, không hiểu chuyện gì đang xảy ra với mình, chính họ đã sắp xếp để cô ấy trốn thoát.
Hai thế giới, hai vũ điệu
Nếu Galina Sergeevna Ulanova, một tín đồ của truyền thống âm nhạc trong múa ba lê, coi trọng sự đổi mới của các nhà soạn nhạc thì Maya dễ dàng đối phó với tác phẩm kinh điển và dễ dàng nhảy hiện đại.
Ulanova khiêu vũ tình yêu, Plisetskaya khiêu vũ đam mê. Từng nhảy tất cả các vở ballet kinh điển tại Bolshoi, Maya tự nhận rằng cô chưa bao giờ thành công trong việc tạo ra hình ảnh Giselle của riêng mình. Không có thắc mắc. Giselle hậu môn trực giác không thú vị nữ nhân niệu đạo khiêu vũ, vai diễn quá không thể hiện. Maya cho tính cách, đam mê, khí chất.
Plisetskaya đã phá vỡ các truyền thống, phá hủy các khuôn mẫu ba lê, tạo ra các cách giải thích mới về các nguyên mẫu, hầu hết trong số đó đã được áp đặt vào vở ba lê Nga hoàng gia bởi các nghệ sĩ ba lê da phương Tây.
Phương Tây luôn cố gắng bộc lộ nước Nga qua chính bản thân họ, thông qua tầm nhìn của họ về thế giới, và khi tâm hồn Nga bất cần đời không phù hợp với tiêu chuẩn da dạng, họ đã không thể đương đầu với nhiệm vụ, tuyên bố nó là “bí ẩn”.
Vua được chơi bởi các tùy tùng
Một nhà lãnh đạo mà không có một bầy không phải là một nhà lãnh đạo, một vị vua không có dân của mình không phải là một vị vua Cho dù được sinh ra vào tận thế trong một gia đình giản dị, niệu đạo cũng có thể lĩnh ngộ được thuộc tính của một thủ lĩnh do thiên nhiên ban tặng. Maya có hình ảnh niệu đạo đã vươn lên đứng đầu bảng xếp hạng ba lê và được bao quanh bởi các nhạc sĩ, nhà thơ, nghệ sĩ và nhà thiết kế thời trang. Họ rất vui khi được phục vụ nữ hoàng của họ.
Rodion Shchedrin, chồng của Plisetskaya, đã lấp đầy sự thiếu hụt về âm thanh của mình khi viết ba lê cho cô. Cả hai người đều yêu nhau và với văn học cổ điển Nga, đã tạo nên trên sân khấu ba lê Anna Karenina, The Seagull, The Little Humped Horse, và The Lady with the Dog.
Pierre Cardin, nhà thiết kế thời trang nổi tiếng người Pháp, đã tìm thấy Nàng thơ của mình ở Maya Plisetskaya, lấp đầy khoảng trống sáng tạo của chính mình. Nhà thiết kế thời trang hiện đại, nhờ diễn viên ba lê, đã khám phá ra thế giới của trang phục ba lê cổ điển, phong cách thời đại của Tolstoy, Chekhov, Turgenev, vẻ đẹp và niềm đam mê của nhân vật Nga.
Trang phục sân khấu cho các nữ anh hùng của Maya không giới hạn. Trong cuộc sống, Plisetskaya cũng được Cardin hóa trang. Đúng là, nữ hoàng phải có máy đo hậu môn của riêng mình, vì cô ấy là nữ hoàng.
Ai, ngoài Pierre Cardin, có thể nhìn thấy cấu trúc đặc biệt của hình dáng, cánh tay, khuôn mặt và cổ của một nữ diễn viên ba lê, rồi nhấn mạnh chúng bằng cổ áo cao và tay áo chuông? Có lẽ Cardin là người đầu tiên nhận ra vẻ ngoài của Maya Plisetskaya có gì giống với chân dung nữ của Modigliani.
Andrei Voznesensky đã hát cô ấy bằng thơ và những bài thơ, và Plisetskaya đóng thế cho Marc Chagall, truyền cảm hứng cho anh ấy để tạo ra một hội đồng tại Metropolitan Opera ở New York. Các biên đạo múa cừ khôi Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart đã dàn dựng vở ballet mới cho Maya Mikhailovna.
Đối với các nhà nghiên cứu về múa ba lê, bí mật về tuổi thọ sáng tạo của Plisetskaya vẫn chưa được giải đáp. Đó là một ý thích bất chợt của tự nhiên, một bí mật thiêng liêng, được tâm lý học vectơ hệ thống dễ dàng tiết lộ, đã xác định trong Maya Mikhailovna một tập hợp vectơ tự nhiên hiếm có.
Việc nhận ra tài năng của nữ diễn viên ba lê đã cho phép Maya Plisetskaya đứng vị trí đầu tiên trong số các vũ công ba lê và tỏa sáng với nguồn cảm hứng trên Nhà hát Olympus trong nhiều thập kỷ, mang đến cho tất cả người hâm mộ niềm vui và niềm vui khi tiếp xúc với sự sáng tạo độc đáo.
Bạn có thể hiểu sâu hơn điều gì thu hút mọi người đến vậy với tính cách bằng bộ vector hình ảnh niệu đạo-da-thị giác, bao gồm sự sáng tạo, đời sống cá nhân và bất kỳ biểu hiện nào khác của một người như vậy, tại khóa đào tạo về Tâm lý học hệ thống-Vector của Yuri Burlan. Đăng ký nhận bài giảng trực tuyến miễn phí tại link:
