Phim "Mảnh ghép chưa hoàn thành dành cho đàn Piano cơ". Cuộc sống không bao giờ có một bản nháp
Vào buổi sáng, khách đến dinh thự của góa phụ của Tướng Anna Petrovna Voinitseva. Bác sĩ Triletsky, chủ nợ Petrin, người cầu hôn và người ngưỡng mộ Semyon Porfirevich, hàng xóm Mikhail Vasilyevich Platonov với vợ Sasha và Pavel Petrovich Shcherbuk với các con gái và cháu trai Petechka, con riêng của Voinitseva Serge với vợ Sophia. Xã hội thế tục sẵn sàng để giải trí vào buổi sáng, nhưng không phải ai cũng có niềm vui.
Bộ phim "Mảnh ghép chưa hoàn thành cho một cây đàn piano cơ" được quay bởi Nikita Mikhalkov vào năm 1976 dựa trên một số vở kịch của Anton Pavlovich Chekhov. Đây là một trong những tác phẩm đầu tiên của đạo diễn, nhưng cũng giống như những tác phẩm tiếp theo, nó đặt ra những vấn đề nghiêm trọng về đời sống cá nhân và xã hội của một người.
Theo nhiều cách, bộ phim tiếp nối các vở kịch của Chekhov, để lại những câu hỏi mở, khiến người xem tự tìm câu trả lời cho chúng. Không phải ai cũng có thể hiểu được tại sao các anh hùng của bộ phim, những người có học thức và thông minh, lại phải chịu nhiều đau khổ như vậy. Chỉ khi nhìn vào cốt truyện và các nhân vật của phim qua lăng kính của Tâm lý học hệ thống-Vector của Yuri Burlan, người ta có thể hiểu bộ phim nói về điều gì, và nhìn thấy ánh sáng đằng sau sự tưởng chừng như vô vọng.
Cốt truyện của bức tranh rất đơn giản và dễ hiểu
Các hành động dường như được vẽ ra và tĩnh. Tuy nhiên, điều này hoàn toàn phản ánh lối sống của giới quý tộc, chết như một giai cấp vào cuối thế kỷ 19.
Vào buổi sáng, khách đến dinh thự của góa phụ của Tướng Anna Petrovna Voinitseva. Bác sĩ Triletsky, chủ nợ Petrin, người cầu hôn và người ngưỡng mộ Semyon Porfirevich, hàng xóm Mikhail Vasilyevich Platonov với vợ Sasha và Pavel Petrovich Shcherbuk với các con gái và cháu trai Petechka, con riêng của Voinitseva Serge với vợ Sophia. Xã hội thế tục sẵn sàng để giải trí vào buổi sáng, nhưng không phải ai cũng có niềm vui.
Bà chủ "bao dung" cho khách. Cô ấy đã mắc nợ từ lâu và khi phải lựa chọn giữa danh dự và tài sản, cô ấy chọn bất động sản. Cô ấy không có bạn bè, nhưng những kết nối hữu ích. Sở hữu vòng một gợi cảm, cô khéo léo sử dụng sức hấp dẫn bẩm sinh để thu hút đúng người đàn ông. Một Semyon Porfirevich yêu thương đang quay xung quanh cô, hứa hẹn nội dung có lợi cho cô. Nhưng bản thân Anna Petrovna có mối liên hệ bí mật với Platonov đã kết hôn.
Phim truyền hình tình yêu - đam mê trực quan vector
Platonov bị giằng xé giữa ba người phụ nữ: vợ anh ta, đã là một người tình mệt mỏi - người tình của khu điền trang, người mà anh ta tiếp xúc, rất có thể vì buồn chán, và quá khứ và mối tình đầu của anh ta là Sophia, vợ của Serge. Họ vô tình va chạm trong một bữa tiệc Voinitseva. Giống như bất kỳ người đàn ông nào có véc tơ qua đường hậu môn, tình yêu đầu tiên là quan trọng nhất đối với anh ta, và cảm giác vẫn chưa chết, và trong một cuộc gặp gỡ bất ngờ, nó chỉ bùng lên với sức sống mới. Hơn nữa, vector trực quan tiếp thêm nhiên liệu cho ngọn lửa đam mê.
Hai khán giả - Misha và Sophia - đã tìm kiếm cơ hội để tĩnh tâm cả đêm để trò chuyện và hiểu điều gì mà một tai nạn phi lý đã khiến họ bất ngờ ập đến, bảy năm trước, khi một cô gái trẻ lên tàu để đi hai ngày, nhưng không bao giờ trở lại. Chính cô cũng không hiểu nổi điều gì đã khiến mình phải làm vậy: "Ủa, sao anh không tìm em?" Dây chằng thị giác của các vectơ đã thúc đẩy tôi tìm kiếm sự phiêu lưu, mới lạ và tự nhận thức bản thân. Một người phụ nữ như vậy không được tạo ra cho một mối quan hệ lâu dài. Đối với cô ấy, cuộc sống mỗi lúc một bắt đầu lại.
Anh, một sinh viên cô đơn, ngày nào cũng đến sân ga, gặp tàu hỏa và uống rượu. Chàng trai hình ảnh hậu môn, nghe theo số phận và phục tùng quyết định của người phụ nữ, không thể làm gì đó để tìm thấy tình yêu của mình. Sự kết hợp của các vectơ như vậy không mang lại cho một người tính quyết đoán. “Không bao giờ và không có gì xảy ra sau đó. Chỉ có điều dường như mọi thứ vẫn còn ở phía trước, rằng cuộc sống còn dài và hạnh phúc, rằng bây giờ bạn có thể sống sao cho chỉnh chu thì mọi thứ đều có thể sửa chữa được… Cái “sau này” sẽ không bao giờ đến”. Đoạn độc thoại này chứa toàn bộ chương trình của vector hậu môn, sống trong quá khứ và không thể nhìn thấy tương lai.
Về mặt hệ thống, bi kịch của họ có thể hiểu được, động cơ hành động của họ có thể nhìn thấy rõ ràng. Đương nhiên, chúng phù hợp với nhau: vừa gợi cảm, vừa có khả năng tạo ra một kết nối cảm xúc điên cuồng. Trong các vectơ thấp hơn, chúng hút nhau. Và mặc dù người đẹp có hình ảnh da thịt là nàng thơ của thủ lĩnh niệu đạo, nhưng từ thời xa xưa, một thợ kim hoàn nam có hình ảnh hậu môn đã để ý và tạo ra những món đồ trang sức tuyệt đẹp cho cô ấy. Có một mối liên hệ cổ xưa giữa chúng. Và họ có thể tạo thành một cặp tự nhiên. Chỉ có những anh hùng của bộ phim là không biết về điều này và do đó không thể tận dụng cơ hội mà thiên nhiên ban tặng cho họ.
Bản chất của trí tuệ hình ảnh hậu môn
Mỗi nhân vật được viết ra trong phim với độ chính xác cao nhất, đó là lý do tại sao bạn tin những gì đang xảy ra. Chúng tôi thấy các vấn đề của dây chằng trực quan hậu môn chưa được thực hiện tương tự của các vectơ đã có ở cấp độ xã hội. Các anh hùng trong phim là đại diện cho giới quý tộc, giới trí thức, mắc kẹt trong quá khứ chắc chắn sẽ xuống dốc. Nước Nga đang trên đà chuyển đổi xã hội mới - xóa bỏ chế độ nông nô, cách mạng hóa.
Không phải tất cả các thành viên của giới quý tộc đều có thể thích nghi, mặc dù thực tế là họ thông minh, có học thức. Chủ sở hữu của vector hậu môn không có khả năng thay đổi, hành động về mặt bệnh lý. Đối với họ, mọi thứ mới đều là căng thẳng, và việc bảo tồn truyền thống là ưu tiên hàng đầu.
Việc thiếu nhận thức về vector trực quan khiến họ dành thời gian nói suông về lòng bác ái, tình yêu thương và sự giúp đỡ người bình thường, lòng tự ái và sự giải trí. Bất kỳ lời kêu gọi nào đối với một chủ đề nghiêm túc, việc đặt ra các câu hỏi cấp tính ngay lập tức bị chế giễu, biến thành trò cười, thành trò hề. Nó có hại cho người xem biết bao: một lúc nào đó "lắc lư" trong sự tôn vinh, trong tiếng cười, sau đó anh ta chắc chắn rơi xuống tận cùng của biên độ cảm xúc của mình - vào u uất và vô cảm.
Xuyên suốt bộ phim, chúng ta thấy được sự xoay chuyển tình cảm của các nhân vật. Bác sĩ Triletsky vừa khóc vừa kể cho chúng ta nghe về cuộc đời "gian khổ" của mình. Không phải vì anh ta làm việc nhiều và mệt mỏi (ngược lại, anh ta từ chối giúp đỡ người vợ ốm của Gorokhov, với lý do bận rộn - giải trí và rượu đang chờ anh ta), mà vì anh ta không thích công việc của mình, không cảm thấy một người, không cảm nhu cầu giúp đỡ ai đó. Ở đây, chúng ta quan sát thấy sự teo tóp về ý nghĩa hình ảnh của cuộc sống, trong đó chính xác là sự cảm thông với người lân cận, mong muốn giúp đỡ và hỗ trợ. Trên thực tế, nghề bác sĩ là một trong những loại hình tốt nhất để nhận ra các đặc tính thị giác, miễn là một người có khả năng làm việc đó, sẽ tham gia một cách nhạy cảm vào công việc với mọi người.
Một chủ đề chung xuyên suốt bộ phim là việc giáo viên Mikhail Vasilyevich Platonov bị ném đá. Thế là anh ta cười và "bật" cả hội, phá giá tất cả những gì anh ta vừa nói về ý nghĩa cuộc sống. Nhưng, ở đỉnh điểm của sự kịch tính hóa nội tâm về những gì đang xảy ra, vào lúc nửa đêm, cả ngôi nhà thức dậy để nói rằng tất cả cư dân của nó, bao gồm cả bản thân anh ta nhỏ bé và tầm thường biết bao: anh ta đã 35, nhưng anh ta đã làm gì ở cuộc sống này? Và việc cố gắng chết đuối trên sân khấu, phô trương này là minh họa rõ ràng nhất cho vector thị giác trong trạng thái dao động cảm xúc.
Và một lần nữa mọi thứ sẽ như bình thường. Sophia sẽ trở về với chồng. Misha sẽ giải trí cho người góa phụ vui vẻ và làm hài lòng một Sasha ngốc nghếch, nhưng đáng yêu như vậy. Một bệnh lý không có khả năng thay đổi điều gì đó trong cuộc sống này, để thực hiện một bước tiến tới hiện thực hóa, ngoài việc nói về những đứa trẻ nông dân bú bình hoặc phân phát áo may ô cho người cắt cỏ - đây là điều phân biệt giới trí tuệ hình ảnh hậu môn không chỉ vào thời điểm đó mà còn thường xuyên hiện nay.
Văn hóa nên phục vụ xã hội, nhiệm vụ của nó là khắc phục sự thù địch giữa con người với nhau. Đó là lý do tại sao nó có một vị trí bên cạnh quyền lực. Người sáng tạo ra văn hóa là một người phụ nữ có da thịt - nàng thơ và người truyền cảm hứng cho người lãnh đạo niệu đạo, khi cô ấy được phát triển trong đặc tính tự nhiên của mình. Chính nhờ cô mà một thời nhân loại đã được tiêm vắc xin chống lại nạn ăn thịt đồng loại thông qua việc đưa vào xã hội những giá trị nhân văn của tình yêu, lòng nhân ái và lòng nhân hậu.
Vì một lý do nào đó, giới trí thức hình ảnh hậu môn thường đặt mình vào vị trí của một người tiêu dùng: “Cho tiền vì văn hóa! Hãy công nhận! Cho vinh dự và vinh quang! Và bạn, mỗi cá nhân, có thể cho một xã hội thực sự là gì? Thuốc thật, học thật, nghệ thật? Vì vậy, hãy cống hiến, phục vụ nhân dân và đổi lại bạn sẽ được đền đáp xứng đáng! Về vấn đề này, bộ phim không bị mất đi độ sắc nét và phù hợp với thời của chúng ta. Chỉ ngày nay một bộ phận giới trí thức chống lại chính mình đối với xã hội thông qua những lời chỉ trích của nhà cầm quyền.
Để không sống một cuộc sống khó khăn
Thiên tài của Chekhov và sự chuyên nghiệp của Mikhalkov đã cho chúng ta thấy một cách rất chính xác rằng những vấn đề về tinh thần và sự ném đá của các anh hùng trong phim là không thể hiện thực hóa. Thiên nhiên ghê tởm sự trống rỗng; ham muốn đòi hỏi phải được thực hiện. Do đó cảm thấy tăm tối và thiếu ý nghĩa cuộc sống. Rốt cuộc, cuộc sống được thấu hiểu thông qua niềm vui, và một người nhận được niềm vui từ việc nhận ra các thuộc tính của mình.
Và trong vấn đề này, Mikhail Vasilyevich Platonov đã đúng, nói rằng "không có gì xảy ra sau đó." Chúng ta lang thang trong bóng tối của sự thiếu hiểu biết của mình, mắc sai lầm, vô thức tuân theo những thôi thúc không thể hiểu nổi. Như thể chúng ta đang sống trên một bản nháp thô, hy vọng một ngày nào đó sẽ viết lại cuốn sách của cuộc đời mình. Tuy nhiên, điều này sẽ không xảy ra, cuốn sách không thể được viết lại, trừ khi một người hiểu điều gì đã thúc đẩy anh ta, luật nào chi phối anh ta và cách chúng có thể được sử dụng để làm cho cuộc sống của anh ta hạnh phúc và viên mãn hơn.
Bộ phim để lại cảm giác vô vọng. Các câu hỏi đã được đưa ra, nhưng câu trả lời chỉ được chỉ ra một cách nhẹ nhàng. Và chỉ có tư duy hệ thống mới cho chúng ta cơ hội để nhìn cuộc sống con người một cách rất tích cực, vì có câu trả lời. Chúng ở trong chính chúng ta. Và hôm nay bạn thực sự có thể tìm hiểu chính mình trong khóa đào tạo về tâm lý học vector hệ thống của Yuri Burlan. Đăng ký các bài giảng trực tuyến miễn phí tại đây: www.yburlan.ru/training
