Sarah Bernhardt - Sức hút bí mật của một con sói cô đơn
Với lời nói "Bằng mọi cách", cô cùng với một trong những người bạn đến trợ giúp, lôi một bà lão đã chết dở ra khỏi ngôi nhà rực lửa. Trong trạng thái nửa tỉnh nửa mê, diễn những cảnh cuối cùng của Racine's Phaedra, cô bay trên khinh khí cầu hoặc lao xuống vùng Brittany dọc theo một vách đá dựng đứng, dùng cùi chỏ chạm vào mặt biển đang thịnh nộ.
"Cuộc sống liên tục có một điểm dừng hoàn toàn, và tôi đổi nó thành dấu phẩy"
Sarah Bernhardt
"Và Matxcơva được nuôi dưỡng …" - đã viết vào năm 1881 trên một tờ feuilleton về chuyến thăm đầu tiên của Sarah Bernard tới Nga Antosha Chekhonte. Có rất nhiều lời nói đùa thẳng thắn, nhưng ít sự thật. Vậy nếu anh ấy là một cổ điển thì sao! Anh ấy có bộ vector riêng, rất đặc trưng, và những lý do để không thích phụ nữ, nhưng hôm nay không phải vậy.
Sau đó, ở Nga, nữ diễn viên Sarah Bernhardt không được nhìn thấy trên sân khấu, ngoại trừ một số quý tộc Nga và các nhà ngoại giao được công nhận. Hơn nữa, ông Ivan Sergeevich Turgenev, người đã lái xe đuổi theo Pauline Viardot yêu quý của mình, nhưng không dám, theo cách hậu môn, có những hành động táo bạo hơn, đã nói một cách vô tư về nữ diễn viên người Pháp trong một bức thư gửi cho Polonskaya: “Tôi không thể nói tôi tức giận đến mức nào. là tất cả những gì điên rồ dành cho Sarah Bernhardt, người đàn ông trơ tráo và xoắn xuýt, tầm thường này, chỉ có giọng nói đáng yêu đó. Sẽ không có ai trong bản in nói cho cô ấy sự thật?.."
Điều buồn cười là chính ông Turgenev không thể nói "sự thật trên báo chí" - ông không muốn hay ông sợ? Sợ rằng người Pháp sẽ không tha cho ông? Rốt cuộc, bản thân ông đã dành nửa cuộc đời ở nước ngoài và viết thậm chí theo cách phương Tây với việc sử dụng một số lượng lớn các động từ ở dạng bị động. Không chú ý? Đọc kỹ hơn.
Không thích hợp khi một nhà quý tộc hay một nhà văn nói về một người phụ nữ theo những nghĩa như vậy. Tất nhiên, đối với anh, Pauline Viardot làm lu mờ toàn bộ thế giới: trong sáng, đáng kính, với bản năng làm mẹ, v.v.
Đúng vậy, có thể hiểu tại sao các nhà văn Nga của chúng ta lại có thái độ như vậy đối với một người phụ nữ tự do, không bị gò bó và tự do, như Sarah Bernhardt. Cô ấy sẽ cho họ 100 điểm về khả năng sáng tạo và hành vi độc lập. Nữ diễn viên Sarah Bernhardt còn là một nghệ sĩ, nhà điêu khắc, sáng chế và tạo ra trang phục, viết truyện ngắn và … vẫn tự do.
Ngạc nhiên là nữ diễn viên niệu đạo bị Nga rút ra niệu đạo. Cô có một thái độ đặc biệt đối với đất nước xa xôi, lạnh giá này. Sau đó, cứ 10 năm cô lại đến đó du lịch và ai biết được, nếu cách mạng Nga không xảy ra, cô đã đến thăm Matxcova, St. Petersburg, Odessa … một lần nữa. Điều gì đã thu hút cô đến với nước Nga? Chiều rộng của thảo nguyên Nga, sự mở rộng của Nga? Sau cùng, cô ấy đã viết trong hồi ký của mình rằng cô ấy yêu không gian rộng lớn và biển, trong khi rừng và núi đè nén cô ấy và gây ra cảm giác thiếu không khí.
Nếu bạn nhìn vào tiểu sử của Sarah Bernhardt qua lăng kính của tâm lý học vectơ hệ thống, có thể nhận thấy rằng mọi hành động đều hoàn toàn hợp lý bởi các đặc điểm của vectơ tự nhiên của cô ấy.
Tính cách bộc trực, không ngại nguy hiểm, nội tâm hướng tới mục tiêu “Bằng mọi cách” đã giúp cô nhiều lần sống sót. Khi cô, dưới làn đạn trên chiến trường, nhặt những người lính Pháp bị thương, đưa họ đến Nhà hát Odeon, nơi cô đã biến thành bệnh viện, ở Paris bị bao vây bởi quân Đức. Sau đó rất ít người dám ở lại thành phố bị đánh bom và bị chiếm đóng. Nhưng không phải Sarah Bernhardt, 26 tuổi, người mà đối với “thủ lĩnh niệu đạo, sự chính trực của bầy đàn là trên cả mạng sống của cô ấy” và tất cả những nỗi buồn của chiến tranh - đói khát, tàn phá, pháo kích, mất mát người thân yêu, cô chia sẻ với những người dân Paris bình thường, không mong muốn có bao nhiêu bạn bè, bạn diễn và người thân của cô, rời đi sơ tán.
Nhưng nhờ họ, cô đã nhận được thuốc men, thực phẩm và quần áo cho những người bị thương từ các vùng khác nhau của Pháp và Hà Lan. Lòng nhân ái cao cả của bà đã không cho phép một người lính Đức bị thương trước ngưỡng cửa của bệnh viện-nhà hát. Sau Chiến tranh Pháp-Phổ 1870-1871. bà trở thành một người theo chủ nghĩa hòa bình và ghét bất kỳ hình thức quân phiệt nào.
Với lời nói "Bằng mọi cách", cô cùng với một trong những người bạn đến trợ giúp, lôi một bà lão đã chết dở ra khỏi ngôi nhà rực lửa.
“Bằng mọi cách,” ở trạng thái nửa tỉnh nửa mê, phát những cảnh cuối cùng của phim “Phaedra” của Racine, cô ấy bay trên khinh khí cầu hoặc xuống vùng Brittany dọc theo một vách đá dựng đứng, dùng cùi chỏ, chạm chân vào bờ biển.
Giống như tất cả những đứa trẻ có đường niệu đạo khác, cô lớn lên như một đứa trẻ rất di động, đã bị gãy xương và chấn thương đến mức người ta chỉ có thể ngạc nhiên trước sức mạnh của sức sống sôi sục trong cô gái mỏng manh này.
Cơ thể gầy gò yếu ớt của cô, kiệt quệ vì vô số căn bệnh thời thơ ấu, ngày càng đòi hỏi nhiều cảm giác mới không chỉ về bản chất thể chất, mà còn là cảm xúc hưng phấn trong sợ hãi, kết hợp với không sợ hãi. Giống như bất kỳ mẫu vật niệu đạo nào, Sarah đã có cảm giác tự nhiên về sự đoàn kết của cả bầy từ khi còn nhỏ - từ việc giúp đỡ các cô gái sống cùng cô trong tu viện đến cứu người bạn đang chết đuối của cô. “Cô gái này là người tốt nhất mà chúng tôi có,” viện trưởng của tu viện, người mà Sarah đã gây ra rất nhiều rắc rối cho biết.
Sau đó, sự hào phóng của cô được thể hiện qua việc cô ủng hộ các diễn viên, nghệ sĩ, nhà văn và nhà thơ trẻ, điều mà Prima hiếm khi làm vì sợ cạnh tranh.
Sự kết hợp của vector niệu đạo và dây chằng da thị giác khiến bản thân cảm thấy mình ở một dạng đặc biệt nào đó: hoặc thần bí và sợ hãi, hoặc tán tỉnh Chúa. Cô ấy thách thức điều quan trọng nhất - Ngài, Chúa của chúng ta, người mà cô ấy yêu rất nhiều thời trẻ và là cô dâu của người, nếu “hội đồng gia đình” không can thiệp kịp thời, cô ấy sẽ trở thành.
Thời trẻ, Sarah tin tưởng đến mức cô đang chuẩn bị trở thành một nữ tu sĩ và nếu không phải vì một cơn cảm lạnh và căng thẳng nghiêm trọng khiến cô bị đưa khỏi tu viện, thế giới có thể đã mất đi Nữ diễn viên vĩ đại.
Nỗi sợ hãi đối với sức khỏe đã ngấm vào cô từ thuở ấu thơ, dẫn đến một trong những thói quen kỳ lạ là ngủ trong quan tài phủ đầy bánh crepe trắng. Tin đồn lan rộng khắp châu Âu, không phải là không có sự giúp đỡ của anh em báo chí, rằng chiếc quan tài đã trở thành nơi ở thường xuyên của cô, trong đó cô say mê thú vui tình dục và đám đông những người hiếu kỳ đổ xô đến buổi biểu diễn của cô, muốn ít nhất một mắt nhìn vào người cao quý quý bà. Ngôi sao luôn có hai hạng mục người hâm mộ. Một số quan tâm đến công việc của cô, những người khác quan tâm đến cuộc sống cá nhân của cô. Sarah cũng không ngoại lệ. Có lần một người thợ làm móng đến gặp Bernard đã nhìn thấy cô trong quan tài của mình để thực hiện vai diễn này, và đã reo rắc cho cả Paris về điều đó.
Thủ đoạn ngông cuồng của nữ diễn viên đã được các nhà báo sử dụng, các đồng nghiệp ghen tị của cô từ Comedie Francaise đã thêm thuốc độc vào đây, thêm một vài chi tiết hấp dẫn không xa lạ với tưởng tượng diễn xuất. Kết quả là, tin tức đã được thổi phồng lên mức toàn cầu, đến tận Nga và Mỹ. Có rất nhiều điều tò mò như vậy trong tiểu sử của Sarah Bernhardt. Trong thực tế, mọi thứ đơn giản hơn.
Sau trận hỏa hoạn mà người giúp việc đã đề cập, trong đó tất cả đồ đạc của cô ấy đều bị phá hủy - đồ đạc, sách, tranh, quần áo, nhưng nhân tiện, đã được cô ấy, con trai Maurice và bà già cứu, Sarah chuyển đến một căn hộ nhỏ với một phòng ngủ nhỏ, toàn bộ không gian mà cô ấy chiếm một chiếc giường lớn. Cô bị mất vào tay em gái mình, người bị bệnh tiêu hao và mất sau đó sáu tháng. Căn hộ xập xệ đến nỗi không còn chỗ cho chiếc giường thứ hai nên nữ diễn viên nhỏ nhắn, mỏng manh phải ngủ trong quan tài.
Có thể là trong thời thơ ấu, là một cô gái dễ gây ấn tượng và có đầu óc thần bí, cô ấy đã tự quyết định rằng một chiếc quan tài được chuẩn bị trước sẽ trở thành một loại bảo đảm trường thọ cho cô ấy. Khán giả trong nỗi sợ hãi của họ có thể nghĩ ra những nghi lễ, bùa hộ mệnh, bùa chú lạ lùng nhất. Nhìn chung, do sức khỏe không tốt nên nữ diễn viên đã dành nhiều thời gian nằm trên giường, tức là nằm trong quan tài, đọc sách và làm một số vai diễn.
"Một số vai trò", nhưng không phải là tất cả! Những cái nào, bây giờ sẽ không ai nói, nhưng rất có thể, cho "một số vai diễn" này, Sarah Bernhardt cần những mạch cảm xúc của cô ấy, đã được viết ở trên, "đẩy" cô ấy vào trạng thái sợ hãi. Nữ diễn viên Sarah Bernhardt đã diễn lại, có lẽ, trong tất cả những bi kịch nổi tiếng nhất, được kinh điển Pháp che đậy từ những âm mưu cổ xưa.
Các nữ anh hùng của cô đã hy sinh, bị thiêu rụi trên cây cọc, họ rời đi, mang theo số điểm bằng mạng sống của mình. Những vai diễn như vậy đòi hỏi nhãn quan của diễn viên, căng thẳng tinh thần mạnh nhất, khi thần kinh căng như dây đàn.
Là một người nhìn thấy rõ, cô không thể phủ nhận niềm vui và sự cần thiết chuyên nghiệp của việc làm rung chuyển nỗi sợ hãi của chính mình. Những bước nhảy trong biên độ cảm xúc là cần thiết đối với cô, bởi vì chúng hình thành nên sự linh hoạt bên trong của nữ diễn viên. Những trạng thái cảm xúc chân thực mà một diễn viên thể hiện khi xuất hiện trên sân khấu giúp anh ta hòa mình vào các tình huống được đề xuất cho trước khi diễn tập và biểu diễn. Khi điều này thành công, họ nói về người biểu diễn: "Hôm nay anh ấy có phong độ tốt."
Một loại kỹ thuật diễn xuất cung cấp cho người biểu diễn cơ hội để vào trạng thái mong muốn và ghi chú đúng vào vai diễn.
Knipper-Chekhova có cách riêng của mình. Trước khi bắt đầu vở kịch "Three Sisters", trong đó cô đóng vai Masha, Olga Leonardovna đã ngâm chiếc khăn tay với nước hoa do Anton Pavlovich tặng cho cô. Những ký ức tràn về người chồng đã qua đời của cô đã tạo cho cô một làn sóng chính xác của vai diễn này. Những thủ đoạn như vậy được biết đến với bất kỳ diễn viên từ băng ghế học sinh. Stanislavsky gọi phương pháp này là "mồi nhử" và dạy các diễn viên sử dụng chúng.
Với Sarah Bernhardt, chúng có phần thiêng liêng.
Khả năng cảm nhận chính xác các trạng thái này, hình thành, định hướng chính xác và đưa ra thông điệp cần thiết về sức mạnh, diễn đạt chúng bằng lời của một nhà viết kịch, thường được gọi là tài năng thiên bẩm.
Người ta tin rằng tài năng hiện tại hoặc không. Đôi khi họ nói, "Nữ diễn viên này có tài năng trung bình." Điều này là sai cơ bản. Nếu chúng ta xem xét bản chất diễn xuất như vậy, dựa trên kiến thức về tâm lý học vectơ hệ thống của Yuri Burlan, chúng ta có thể nói rằng một nữ diễn viên thuộc loại này bị “can thiệp” bởi các vectơ tự nhiên khác ức chế cảm xúc của cô ấy ngoài quy mô. Họ xoa dịu những đam mê này, chuyển chúng sang cấp bậc của tâm trí, cho phép cô ấy nhập vai một cách thận trọng, kiềm chế, trong trường hợp không bộc phát cảm xúc. Trong nghệ thuật, đây được gọi là cá tính, phong cách.
Những nữ diễn viên như vậy bao gồm Alla Demidova, bản thân cô cũng thừa nhận rằng ngay từ khi còn là học sinh, các giáo viên đã gọi cô là "cài hết cúc áo". Điều này không có nghĩa là hạng mục nữ diễn viên này không có tài năng, họ chỉ khác biệt, họ có người hâm mộ riêng và tiết mục của riêng họ. Những nữ diễn viên này có thể khiến ai đó thờ ơ và lãnh đạm. Thông lệ, hiểu họ bằng cái đầu chứ không phải bằng trái tim, đồng cảm chân thành với họ trên sân khấu và trong cuộc sống.
Sarah Bernhardt không thờ ơ. Toàn bộ cuộc sống của cô ấy đã trôi qua ở mức độ cảm xúc cao nhất. Cô ấy đã tạo ra sự bất tiện cho tất cả những người ở gần đó, với tính cách nổi loạn bùng nổ của mình: và khi còn rất trẻ, trong cơn thịnh nộ, cô ấy đã ném, cào và cắn nữ tu bằng tay và chân của mình, người bất cẩn, với sự cay đắng, phản ứng khi chải những lọn tóc có phần ngoan cố của Sarya, khiến cô đau đớn; và sau đó, trở thành một nữ diễn viên nổi tiếng, trong một cơn thịnh nộ không kém, cô ấy đã quất bằng roi do Thống chế Pháp tặng cho cô ấy (wow, quà cho các quý bà!), một nữ diễn viên kiêm người viết nguệch ngoạc đã tự cho phép mình xuất bản cuốn sách thấp hèn về cuộc đời cá nhân của Bernard vĩ đại, người đã cố gắng trở nên nổi tiếng theo cách này và đắm mình trong ánh hào quang của người khác.
Mặc dù tính cách phức tạp nhưng khi còn nhỏ, Sarah đã được những người lớn xung quanh yêu mến. Không biết lý do thực sự cho sự hiếu động của cô ấy, vì theo thông lệ ngày nay để xác định tính khí đặc biệt này của ham muốn tình dục bốn chiều ở niệu đạo, cha mẹ và các nhà giáo dục đã cố gắng bảo vệ cô ấy, lưu ý rằng cơn giận dữ của cô gái chỉ phát sinh khi ai đó cố gắng ngăn cấm cô ấy. để làm điều gì đó, do đó "Hạ thấp cô ấy, người lãnh đạo nhỏ, trong thứ hạng." Đối với người có véc tơ niệu đạo, không có sự cấm đoán hay hạn chế nào trong hành vi và suy nghĩ.
“Đối với cờ” là về chúng, về niệu đạo. Đó là khi một con sói đã rời khỏi một không gian hạn chế, trở thành một kẻ cô độc, sống cuộc đời của mình trên đỉnh cao của nỗi ám ảnh về tự do, bởi vì nó biết rằng một bầy chó đang theo dõi mình. Sarah cũng có điều tương tự. Bản tính say mê của cô không phù hợp với khuôn khổ thông thường của thế giới tư sản, và những con chó của cô là "những người khôn ngoan" trên sân khấu và những người làm báo vĩnh cửu, thổi bay một con hà mã thực sự từ một con ruồi ngây thơ nhất.
Trên thực tế, và trong cuốn hồi ký của mình, cô xác nhận điều này, cô gái ngay từ khi còn rất nhỏ đã có nhu cầu yêu thương da diết, đó là một kết nối tình cảm mà cô đã cố gắng tìm kiếm với mẹ mình, nhưng mẹ đã bỏ mặc cô trong tình yêu. y tá, đi du lịch khắp châu Âu. Và nếu cô ấy thể hiện tình cảm với Sarah, đó chỉ là trong thời gian cô ấy bị bệnh. Ai biết được, có lẽ cô gái đã bị bệnh đến mức ít nhất bằng cách này, cô có thể giữ mẹ cô ở gần mình. Những đứa trẻ có thị giác da ấn tượng làm tốt điều đó.
Trong những khoảnh khắc thiếu vắng sự chăm sóc của cha mẹ, khi nó được chuyển sang vai của các nhà giáo dục và nữ tu, nhu cầu kết nối tình cảm này được chuyển sang thực vật và động vật. Sau này, khi cô đã trở thành một diễn viên nổi tiếng, trong ngôi nhà của cô, theo những người đương thời, "chó, khỉ, sư tử con và thậm chí cả rắn đang quay dưới chân cô".
Nhưng cây cỏ chết đi, động vật có chủ, bạn gái bỏ đi theo cha mẹ, bỏ nhà trọ và tu viện, còn Con Thiên Chúa vẫn luôn ở đây. Ông có thể được giải quyết thông qua lời cầu nguyện và điều này được khuyến khích hơn là bị trừng phạt. Đây là cách kết nối tình cảm của Sarah với Đấng Christ phát triển.
Véc tơ niệu đạo, có đặc điểm chính là sự dũng cảm liều lĩnh, không cảm thấy nguy hiểm khi cơ thể của một đứa trẻ nhỏ bị xé khỏi tay của bảo mẫu và lao xuống vỉa hè bằng đá, làm gãy xương trẻ nhỏ dễ vỡ hoặc khi chui ra khỏi ghế của trẻ cao, lăn thẳng vào lò sưởi, bị bỏng nặng.
Một vết bầm nặng mà nữ diễn viên trong chuyến lưu diễn ở Nam Mỹ đã nhận phải do nhân viên sân khấu bất cẩn trong lúc biểu diễn, khi nhảy từ độ cao 4 mét của khung cảnh xuống "Tiber sơn", sau 10 năm điều trị trong sự tưởng tượng và những cách không thể nghĩ bàn, đã dẫn đến việc phải cắt cụt chân. Nhưng đây không phải là lý do để rời bỏ sân khấu hay từ bỏ mối quan hệ yêu đương với đàn ông, bởi độ tuổi mà cô ấy thích hợp làm mẹ.
Nhiều người tin và cho đến ngày nay tin rằng hành vi bất thường của nữ diễn viên có hình ảnh niệu đạo-da là một biểu hiện của sự sốc. Trước khi cô ấy gây sốc cho ai? Đối với những khán giả yêu mến cô ấy? Đứng trước những người đàn ông tìm kiếm sự ưu ái của cô ấy và bản thân cô ấy đã chọn ai?
Cô ấy không ai sánh bằng và cô ấy không có đối thủ, vì không ai có thể so sánh với cô ấy hoặc sao chép cô ấy trên sân khấu và trong cuộc sống.
Thái độ là công lao của những người sợ mất người xem và bằng tất cả sức lực và những hành động khó lường nhất tìm cách thu hút sự chú ý và giữ chân nó.
Sarah, có lẽ, có một mối quan hệ đặc biệt với Nga. Cô đã đi lưu diễn đến St. Petersburg ba lần, và trong Chiến tranh Nga-Nhật, cùng với Enrico Caruso, cô đã tổ chức một số buổi hòa nhạc từ thiện, số tiền thu được sẽ được gửi để giúp đỡ những người lính Nga bị thương.
Tại Nga, Sarah Bernhardt đã gặp người chồng tương lai đầu tiên của mình. Ông từng là một nhà ngoại giao Hy Lạp và kém bà 11 tuổi. Cuộc hôn nhân ngắn ngủi. Sau đó, cô phát hiện ra rằng người chồng phóng đãng của mình là một kẻ cờ bạc và nghiện ma túy. Nhưng bất chấp việc ly hôn, Sarah vẫn tiếp tục bảo trợ anh ta, đặc biệt là trong những tháng cuối đời anh ta chết vì morphin và cocaine.
Người chồng thứ hai, không chính thức của Sarah Bernhardt, là hoàng tử Bỉ Henri de Lin. Anh ta định cưới cô với điều kiện cô phải rời khỏi sân khấu, nhưng thứ nhất, điều kiện không được áp đặt đối với người phụ nữ có đường niệu đạo, thứ hai là “hàng xóm-vua chạy đến đây”, vụ bê bối được bưng bít, rồi 20- Sarah tuổi có một con trai, Maurice … Sau đó, Hoàng thân Henri muốn đặt tên cho cậu, nhưng giờ cậu con trai từ chối trở thành quý tộc.
Theo tâm lý học vector hệ thống của Yuri Burlan, phụ nữ có niệu đạo, cũng giống như nam giới, là những người lãnh đạo. Trong những điều kiện nhất định, sự hình thành của các cô gái niệu đạo, họ bắt đầu bắt chước hành vi của các cá thể niệu đạo nam. Điều này được thể hiện ở việc mặc trang phục, kiểu tóc của nam giới. Với véc tơ niệu đạo "trầm cảm", tức là một cô gái bị cha đánh đập trong thời thơ ấu, một cô gái bước vào mối quan hệ đồng tính nữ với một người nhìn thấy da, qua đó, một lần nữa khẳng định đẳng cấp và khả năng lãnh đạo bẩm sinh của mình.
Những phụ nữ có vectơ niệu đạo phát triển bình thường sẽ quan hệ với những người đàn ông có da mặt, như một quy luật, trẻ hơn họ nhiều. Có rất nhiều ví dụ như vậy trong lịch sử: Catherine II, Georges Sand và Chopin; trên sân khấu Nga và điện ảnh thế giới: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Trong số này còn có Sarah Bernhardt, người từng diễn trên sân khấu và cả điện ảnh đang ở giai đoạn đầu phát triển, một số vai nam: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Trong vai Hamlet, nữ diễn viên đã chinh phục được Stanislavsky bản thân anh ấy.
Nữ diễn viên "không có tuổi" - bà đóng vai Margarita trong "The Lady of the Camellias" ở tuổi 68, cũng như năm 28 tuổi bà đóng vai bà già sâu sắc. Khả năng tái sinh thành thục của cô tuyệt vời đến mức đã trở thành huyền thoại.
Toàn bộ cuộc đời của nữ diễn viên Sarah Bernhardt được bao phủ trong truyền thuyết, như một người đàn ông có tài năng khác thường, tự do, có vị trí công dân độc lập của riêng mình, điều kỳ lạ là đã bị cả Turgenev và Chekhov lãng quên, vì những lời đàm tiếu và vu khống, được đưa ra khỏi báo chí lá cải nước ngoài thèm thuồng những cảm giác.
Nếu bạn quan tâm đến phân tích tâm lý có hệ thống về các tính cách nổi tiếng, bạn có thể nắm vững các kỹ năng phân tích độc lập các đặc tính của bất kỳ người nào tại khóa đào tạo về Tâm lý học Hệ thống-Vector của Yuri Burlan. Bạn có thể đăng ký các bài giảng trực tuyến miễn phí tại link:
