Salvador Dali: một nhà hát thiên tài về sự phi lý. Phần 1
Trong suốt cuộc đời của mình, Dali là người phản ánh tính đa hình của chính mình, đã cố gắng nhận ra tất cả bản chất đa vector được ban cho anh ta, vượt xa ranh giới của lý trí, phá vỡ các hình thức, mà như nghệ sĩ tin tưởng, "luôn luôn là kết quả về bạo lực tòa án chống lại vật chất."
Don Salvador, trên sân khấu! -
Don Salvador luôn ở trên sân khấu!
(từ nhật ký của Salvador Dali)
Salvador Dali, sinh năm 1904, là một trong những nhân vật biểu cảm, sống động và bí ẩn nhất trong nghệ thuật thế kỷ XX. Một nghệ sĩ, hề, hề, thiên tài hoang tưởng, cô đơn trên sân khấu khổng lồ của nhà hát phi lý thế giới, được xây dựng bởi chính ông và nàng thơ Nga Elena Dyakonova, được biết đến trên khắp phương Tây dưới bút danh cao quý Gala.
Trong suốt cuộc đời của mình, Dali là người phản ánh tính đa hình của chính mình, đã cố gắng nhận ra tất cả bản chất đa vector được ban cho anh ta, vượt xa ranh giới của lý trí, phá vỡ các hình thức, mà như nghệ sĩ tin tưởng, "luôn luôn là kết quả về bạo lực tòa án chống lại vật chất."
Trong cụm từ này, anh ấy thể hiện sự từ chối đam mê của mình đối với sự gò bó của khuôn khổ hiện hữu, không thể kiềm chế một người có vector niệu đạo, người không có giới hạn trong bất cứ điều gì. Việc mở rộng các ý tưởng sáng tạo của Dali tiếp tục cho đến ngày nay trên khắp thế giới, chinh phục ngày càng nhiều người, không để lại ai thờ ơ.
Năm 6 tuổi, El Salvador muốn trở thành Napoléon, một người đã chinh phục nhiều quốc gia châu Âu, đoàn kết những người thuộc nhiều quốc tịch trong quân đội của mình. Dali thậm chí còn vượt qua Corsican vĩ đại theo một số cách. Không chỉ giới hạn ở sự nổi tiếng ở châu Âu, ông đã chinh phục toàn thế giới, trở thành một trong những nghệ sĩ nổi tiếng và giàu có nhất - ông hoàng của chủ nghĩa siêu thực, dẫn đầu một đội quân khổng lồ đa quốc gia hâm mộ tác phẩm của mình, vẫn bẻ gươm đối thủ, chứng tỏ sự vĩ đại của người thợ cả.
Sau khi bị đuổi khỏi Học viện Mỹ thuật Madrid vì suy nghĩ tự do, một sinh viên trơ tráo tự nhận mình biết nhiều hơn về nghệ thuật so với toàn bộ học vị giáo sư cộng lại, rời Tây Ban Nha, chia tay gia đình và các bạn học của mình mà không hối tiếc. Trong số đó có danh nhân thơ ca tương lai, nghệ sĩ, nhạc sĩ, nhà viết kịch Federico Garcia Lorca, người yêu El Salvador say đắm.
Trong khi đó, đã đến lúc phải chinh phục Paris, nghĩa là chinh phục cả Châu Âu. Quyết định đã đúng. Nếu Dali ở lại Madrid, anh ấy sẽ không bao giờ trở thành những gì anh ấy đã trở thành. Tên của ông, giống như tên của Luis Buñuel, chỉ gắn liền với Tây Ban Nha theo nơi sinh của ông. Cả hai đều được cả thế giới biết đến như những nghệ sĩ theo trường phái siêu thực, chỉ mỗi người đi theo hướng riêng của mình: một trong hội họa, một trong điện ảnh.
Người bạn thứ ba, Federico García Lorca, đã và vẫn là một nhà thơ và nhà viết kịch vĩ đại người Tây Ban Nha, bởi vì chủ đề các bài thơ của ông chỉ phù hợp với dân tộc của ông. Ông đã viết về anh ta và cho anh ta, trở thành một trong nhiều nạn nhân của cuộc thanh trừng của quân Pháp mang tên Death of the Intelligentsia.
Nếu Dali ở lại Madrid một thời gian, không biết “mối tình lãng mạn” giữa nghệ sĩ và nhà thơ sẽ kết thúc như thế nào, vì họ đã coi “mối quan hệ không có ranh giới” như một quy luật. Tất nhiên, tất cả phụ thuộc vào những gì được coi là một cuốn tiểu thuyết. Tuy nhiên, với tất cả sự đảm bảo về sự thông cảm lẫn nhau và khuynh hướng rõ ràng của Garcia Lorca đối với đồng tính luyến ái, không có bằng chứng rõ ràng nào cho thấy có bất kỳ sự gần gũi nào giữa nhà thơ và nghệ sĩ. Ngoài ra, Dali, với vẻ ngoài giống như da thịt, “vô cùng sợ hãi khi ai đó chạm vào mình,” và gợi ý rằng Lorca có thể đã đi xa đến mức này gây ra rất nhiều hoài nghi.
Theo một số nguồn tin, Federico García Lorca, người có nguyên nhân cái chết gây ra rất nhiều suy đoán, theo một số nguồn tin, đã mất tích trong khi Nội chiến Tây Ban Nha bùng nổ. Nhìn chung, số nạn nhân trong thời kỳ Pháp trị ước khoảng 100-150 nghìn người. Mọi nỗ lực điều tra tội phạm ở cấp chính thức vẫn bị nhà cầm quyền trấn áp. Luật ân xá được thông qua vào năm 1977, theo đó không ai trong số những người ủng hộ chế độ Franco ở tất cả các cấp bị trừng phạt vì những gì họ đã làm, vẫn có hiệu lực.
Theo đúng thời hạn, Salvador Dali sẽ phải tuân theo luật này, người mà nhờ sự hỗ trợ của Franco, khi trở về sau những chuyến lang thang ở nước ngoài, con đường trở về quê hương sẽ có vẻ chông gai. Tất cả những thay đổi chính trị nội bộ này, thái độ thiếu thiện cảm của người Tây Ban Nha đối với người nghệ sĩ đã "ngồi ngoài" thảm kịch quân sự châu Âu trên đất Mỹ, gắn cho anh cái mác "phát xít" không thể không ảnh hưởng đến các đơn đặt hàng trong tương lai, có nghĩa là - đối với tác phẩm của anh ta. và tài chính ổn định.
Dali chưa bao giờ hoạt động chính trị và chưa bao giờ thuộc đảng phái chính trị nào. Ông cũng không thể bị nghi ngờ về sở thích tôn giáo. Bất chấp một số tác phẩm tráng lệ liên quan đến chủ đề Cơ đốc giáo, Salvador Dali đã dám làm sai lệch thể loại hội họa tôn giáo của chính nó.
Và Federico Garcia Lorca, nếu bạn tin tưởng vào những lời thú nhận của Don Salvador, thì đối với anh ta vẫn mãi là người chính trong cuộc đời, dù là người thứ hai sau Gala. Trong các bức tranh của mình theo phong cách "lập thể", Dali nhiều lần vẽ những cái đầu tách rời khỏi cơ thể, bao gồm hai nửa khác nhau. Một phần của khuôn mặt giống Federico, phần còn lại giống El Salvador.
Bầu không khí ngột ngạt của học viện với những cuộc nhậu nhẹt chán ngắt của sinh viên, lối sống phóng túng với việc nghiên cứu tất cả các điểm nóng của thủ đô Tây Ban Nha, và quan trọng nhất - sự thiếu di chuyển về phía trước - khiến Dali đi đến đâu, như ở Babylon, cuộc sống xoay vần, nơi đam mê chính trị sôi sục qua đêm, nơi bạn có thể trở nên nổi tiếng. Ở đó, vào những năm 20 tất cả giới trí thức sáng tạo đa ngôn ngữ, đa quốc gia tập trung, tìm kiếm những khám phá mới, mong muốn tìm thấy thần tượng của họ.
Paris đã chờ đợi thiên tài siêu thực trong tương lai, và Dali đến Pháp. Mục tiêu của anh ấy là làm quen với Picasso. Dali khao khát được nổi tiếng và được công nhận. Anh ấy đã nhận được chúng. Salvador đặt mục tiêu vượt lên trên Picasso. Anh đã đến được với cô. "Picasso là một thiên tài, và tôi cũng vậy, Picasso là một người Tây Ban Nha, và tôi cũng vậy, Picasso là một người cộng sản, và tôi cũng vậy!"
Sau đó, phần cuối của cụm từ Dali sẽ được mượn cho tên bài hát "Je t'aime … moi non plus" của ca sĩ, nhà soạn nhạc, diễn viên và đạo diễn người Pháp Serge Gainsbourg.
Một mục tiêu khác của Dali là thâm nhập vào lĩnh vực văn học và nghệ thuật thời bấy giờ, tự nhận mình là một phong trào chính trị xã hội, một người nào đó gọi một cách dè bỉu là “đứa con tình cờ của một thời đại cách mạng bão táp” - chủ nghĩa siêu thực. Kế hoạch tham vọng bí mật của El Salvador là nắm quyền lãnh đạo nhóm, lật đổ người tạo ra xu hướng này và người lãnh đạo sau đó, người cộng sản thiếu linh hoạt và độc tài Andre Breton.
Chủ nghĩa siêu thực dựa trên kỹ thuật Freud về "liên tưởng tự do", với sự trợ giúp của những giấc mơ, ảo giác, hình ảnh tiềm thức được ghi lại hoặc phác thảo cho đến khi máy phân tích được đưa vào quy trình, tức là, sự hiểu biết, theo nguyên tắc gia tốc - "cái gì Tôi thấy, tôi hát”, trong khi ý thức tỉnh táo không có thời gian để chỉnh sửa văn bản hoặc hình vẽ hợp lý.
“Để ném đồ cũ ra khỏi lò hấp của thời đại chúng ta. Sốc, sốc và sốc”- đây là khẩu hiệu của những người theo chủ nghĩa siêu thực. Khoa học mới về ảnh hưởng của tiềm thức, do Freud trình bày với thế giới, đã phủ lên một cái bóng đầy tai tiếng đối với các giá trị vĩnh cửu của giai đoạn phát triển hậu môn, trong số đó là các chuẩn mực truyền thống thường được chấp nhận về hành vi và đạo đức của con người, nơi thể chế của gia đình, quyền lực và tôn giáo bị chi phối. Phân tâm học của Sigmund Freud, cạnh tranh với lý thuyết về siêu nhân của Friedrich Nietzsche, không thể không gây được tiếng vang lớn, đặc biệt là trong giới trí thức sáng tạo, như một tấm gương phản chiếu tất cả những thăng trầm của một phần tư thế kỷ XX với tất cả chiến tranh và các cuộc cách mạng, sự tàn phá bên ngoài và bên trong.
Những người theo chủ nghĩa siêu thực, sau khi trở thành tín đồ của thuyết Dada trong nghệ thuật, đã loại trừ đạo đức và lý trí khỏi mọi lĩnh vực của cuộc sống con người, thúc đẩy phản thẩm mỹ và phản nghệ thuật. Họ áp dụng chủ nghĩa Freudi với sự liên kết tự do của nó, áp dụng nó trong công việc, trong các mối quan hệ cá nhân và xã hội.
Người ta tin rằng Salvador Dali là người dẫn dắt chính các ý tưởng của Freud, khúc xạ chúng trong nghệ thuật của thế kỷ 20. Không thể bỏ qua niềm yêu thích phân tâm học của bác sĩ người Vienna trên những trang sách của họa sĩ, đặc biệt, “Nhật ký của một thiên tài” mở đầu bằng một câu nói trong tác phẩm của Sigmund Freud: “Anh hùng là người nổi dậy chống lại anh ta. quyền lực của cha và đánh bại ông ta."
Dali đã quen với tác giả của phân tâm học và thậm chí đã đến thăm ông vào năm 1936, ông đã cao tuổi và ốm yếu, sống như một ẩn sĩ khép kín ở London.
Cuộc sống thăng hoa của Salvador Dali bắt đầu từ lâu trước khi anh gia nhập nhóm của Andre Breton ở Paris. Tính hai mặt, được coi là một sự tự tin, không phải do Gala áp đặt cho anh ta, như nhiều nhà nghiên cứu về tác phẩm của nghệ sĩ, các nhà viết tiểu sử và những người cùng thời tin rằng, mà bởi cha mẹ anh ta. Điều này có thể dễ dàng quan sát được bằng Tâm lý học vectơ hệ thống.
Một công chứng viên nghiêm khắc và độc đoán từ Figueres, chủ sở hữu của một vector hậu môn, và vợ của anh ta, một phụ nữ Công giáo ngoan đạo, ở tuổi 22, qua đời đứa con trai đầu lòng của họ là Salvador. Các bậc cha mẹ, xót xa và đau buồn, không nghĩ ra điều gì thông minh hơn là gọi cậu bé sau 9 tháng bằng tên như vậy. Đứa trẻ nghe-nhìn-niệu-đạo trở thành Salvador II, và mẹ cậu coi cậu như một bản sao.
Tuy nhiên, sự vô lý hoàn toàn của tính hai mặt của sự tồn tại đã xuất hiện sau này, khi cha mẹ bắt đầu không mệt mỏi áp đặt ý tưởng tái sinh linh hồn của người anh trai đã chết khi còn nhỏ vào cơ thể của mình. Một tính hai mặt nhất định nảy sinh, mà người nghệ sĩ thậm chí còn khoe khoang, nói về mình ở ngôi thứ ba: "Dali rất tức giận!", "Dali có một yêu cầu …", "Dali muốn gặp cha!"
Mặt khác, một trò chơi như vậy trong chúng tôi hoàn toàn tương ứng với các thuộc tính của vectơ niệu đạo với vị trí tự nhiên của nó trong kim tự tháp thứ bậc, nơi người lãnh đạo ở cấp cao nhất và, theo các quy tắc của tòa án được chấp nhận chung, tự đề cập đến mình trong người. Ngoài ra, không nên quên rằng Dali là một người theo chủ nghĩa quân chủ trung thành và ủng hộ chế độ Franco chỉ vì lời hứa của nhà độc tài là sẽ trả lại vương triều Bourbon của hoàng gia Tây Ban Nha.
Mặt khác, bản thân Dali đã nhiều lần thừa nhận rằng anh cảm thấy có hai thứ bên trong mình, và trong những cảm giác này, anh dường như sống cho chính mình và cho anh trai của mình. Trong dấu ngoặc đơn, chúng ta lưu ý rằng trên thực tế, cảm giác hai mặt được trao cho anh ta bởi hai vectơ chi phối, chúng xuất hiện luân phiên ở một người và không bao giờ trộn lẫn với nhau do hoàn toàn trái ngược. Tuy nhiên, bản thân người nghệ sĩ rất thích ý tưởng này, mang lại một chút huyền bí thị giác nhất định vào cuộc sống của mình. Ngay cả về bề ngoài khi còn nhỏ, Salvador đã là một bản sao tuyệt đối của anh trai mình. Tất nhiên, người ta không nên tin tưởng quá nhiều vào nhà phát minh vĩ đại, người mà chỉ vì một câu cửa miệng và hành vi gây tai tiếng, có thể đã thêu dệt nên hàng tá hoặc nhiều câu chuyện ngụ ngôn về mình.
Người mẹ điên rồ, trước sự chứng kiến của con trai, liên tục lật lại bức ảnh của đứa con đầu lòng đã qua đời treo trong phòng ngủ của cha mẹ, và cậu bé Salvador đang cố gắng hiểu ai đang được nói đến bây giờ: về anh ta hay về anh trai của anh ta, Ngôi mộ nhỏ với tên riêng của ông "Salvador Dali" được khắc trên đó cho thấy thời điểm nghệ sĩ tương lai quay lại, theo nhiều lời khai khác nhau, 3 tuổi hoặc 5 tuổi.
Trong mọi trường hợp, người ta biết rằng ngay từ khi còn nhỏ khi ba tuổi, đứa trẻ bắt đầu nhận thức được thế giới bên ngoài và bản thân mình trong đó, nhận ra rằng có những người khác xung quanh với sở thích, nhu cầu và mong muốn của chúng. Thông qua những lời than thở và câu chuyện bất tận của cha mẹ, cậu bé liên tục va chạm với chính mình, như chính nó, nhưng là người đã khuất. Tất nhiên, đối với một đứa trẻ thị giác, tất cả những sự kiện này không thể trôi qua mà không để lại dấu vết trong tâm trí đứa trẻ mong manh. Trong véc tơ thị giác của anh ấy, điều này sau này sẽ được thể hiện, như thường lệ ở những người nhạy cảm và không ổn định về cảm xúc, bằng những nỗi sợ hãi, ám ảnh và sự thăng hoa của họ trên các bức tranh.
Tiếp tục đọc:
Salvador Dali: một nhà hát thiên tài về sự phi lý. Phần 2
Salvador Dali: một nhà hát thiên tài về sự phi lý. Phần 3
Salvador Dali: một nhà hát thiên tài về sự phi lý. Phần 4
